恢复本业，『漫评⑨课』暗藏在EVA中的奥特曼·浅谈特摄与动漫的联系（一）

第七适能者

最近一段时间由于跌入布袋戏的坑，所以有好长一段时间没有普及特摄相关的知识了，说起来我来这里的目的除了在这里找gal资源以外就是普及特摄相关的题材了，早些时候刚来这里时相当积极啊，后来慢慢的就没再发多少于特摄相关的帖子了，于是从现在开始重拾本业，继续推广特摄事业！！！


策划/主笔：雷诺 （Raynor）



大家好，我是本次专题的撰稿人，雷诺。

初次见面，向各位打个招呼，请多指教！（鞠躬）

说到特摄呢，大家都是有种既熟悉又陌生的距离感。相信很多人都是看奥特曼长大的，懂事后又将其抛弃了，可以说这是每部特摄剧的命运。 

写这个专题，一来是怀怀旧，挖挖黑历史。二来是为了从特摄这个视角切入窥看日本社会的轨迹，这其中自然也包含ACG了。

闲话就到这里，开始吧。

审阅/修改：魔人但丁

润笔/校对：舞红铃

美工/画师：屌屌战侠

（以下是配合本次主题的视频，请诸君选择收看。）
http://v.youku.com/v_show/id_XMTA1MTc2NDA0.html

写在前面


在点出这篇文章标题的由来之前，笔者先说下大家都曾忽略的细节。

在看《ヱヴァンゲリヲン新剧场版：破》的时候，不知有没有人留意过一开始葛城美里驾驶的那辆汽车？那其实就是特摄片《杰克奥特曼》(又译《归来的奥特曼》）中MAT队的主力作战用车。

众所周知庵野秀明本身就是一个特摄的狂热分子，他在策划EVA时的初衷之一就是向《奥特曼》致敬。这种致敬也不是庵野这痞子独有，放眼日本动漫界有哪几部没有特摄情节乱入的作品？

特摄的黄金时期是在70年代，日本动漫黄金时代的开端则是从80年代起的，我想这其中可能有种别样的联系。本文的目的也是在侃侃日本特摄的发展过程中，动漫与其之间的小联系，所以也就是浅谈而已。

 


就从特摄说起吧


什么是特摄？维基百科告诉我们：运用了特殊摄影技术而拍成的影片。

如果按照这个定义的话，《哈利波特》系列电影与我国的金庸武侠剧也算作特摄剧了。但实际上现在我们讲起特摄这个词，主要讨论的往往是日本三大科幻真人电视：《奥特曼》，《假面骑士》，以及《超级战队》。

大家可以将“特摄”理解为——在特殊的国家（日本），特殊的民族（大和），特殊的时期（上世纪50年代后）中发展起来的一种特殊影片类型。二战以后，日本承受了政治、经济各方面的制裁，文化娱乐自然也不例外。因为战败，日本是不能拍摄类似于《珍珠港》《集结号》这样的民族主旋律影片的，这或许也是日本动漫文化中习惯将战争设定在未来与近未来的原因之一。

日本特摄片中往往会虚构一个正义的化身，大义凛然的黄皮肤褐眼睛英雄举起了大和精神鲜明的旗帜，特摄片也就自然而然地发挥了鼓舞人心的作用。再加上日本特摄片与生俱来的单方面追求暴力场面而不重视教育意义（和日本好斗的国民性有关）的一贯做法，即使当时特摄片的制作技术粗陋落后，但节奏明快结构简单的特摄还是成为了日本群众喜闻乐见的一种影片形式。

在发展与成熟的过程中，特摄形成了自己的三大要素，分别是——“变身”，“怪兽”，“华丽的必杀技”。这三大特摄基本要素在日后也深刻的影响了日本整个ACG文化。只不过，随着动漫分野类型的不同，这些要素近些年越来越向着奇怪的方向发展了——

华丽的变身画面——华丽的杀必死——华丽的爆衣！（啥？）

恐怖的肉山大魔王——粘稠的触手怪——萌萌的丘比！（喂！）

代表月亮消灭你——无限剑制——生存战略！（真的够了！）





特摄与动漫的初恋——《铁臂阿童木》
 

说起特摄与动漫最初的交集，就不得不说“动漫之神”的手冢治虫。

50年代，日本除了开始在院线上映特摄影片（如大名鼎鼎的《哥斯拉》系列），新晋的传媒形式——电视上也有特摄剧逐步出现了。

在这个时期，除了假面系列（月光假面与七色假面），还诞生了一部特摄版的《铁臂阿童木》。其全６５话故事分别对漫画五个章节——《zzz总统》，《墨西哥之旅》与《气体人》，于1959年3月7日到1960年5月28日期间在富士电视放送。

特别要说的是，这可比我们所熟悉的黑白动画版《铁臂阿童木》早出了整整四年！

维基百科上对于此作的定义为“连环画剧戏剧”。

十万马力！

左：第一套演员服限于当时技术水平，制作得非常简陋，整个就是一相扑少年。

右：第二套演员服虽然更加精致，却没有了原作的感觉。










史上首位特摄超级英雄——《月光假面》



整个五十年代特摄剧，算上前面提到阿童木也只有区区六部作品，可谓是寥寥无几。在这种产量基数下，除了刚才说到的《七色假面》外，还有一部《月光假面》也值得重点介绍一下。

1957年问世的系列电影《钢铁巨人》拉开了日本特摄超级英雄化帷幕，但是《月光假面》却是日本史上第一部关于特摄超级英雄的TV番剧。

《月光假面》改编自著名作家川内康范的作品，作品在企划之初的考虑是古装片，也就是大河剧，但是因为预算原因不够而终止。此时川内提出了以“飒爽登场”解决危机的“跳跃的假面”为故事主线的替代方案，并在后来将设定定案为佛教中救济世人“月光菩萨”，故由此命名为《月光假面》。

来无影去无踪，惩恶扬善的月光假面成为了史上第一位活跃在电视荧屏的超级英雄。

《月光假面》于1958年2月24号在东京无线电视台（即现在赫赫有名的TBS）首播，共放映130话。播出之后立刻受到了日本少年儿童狂热的支持与欢迎。

由于当时日本的电视机还处于普及阶段，当《月光假面》播放时，成群的孩子会互相结伴去同学家看，甚至导致播出时日本大街上玩耍的孩子会骤然减少的情况。上世纪中国出现类似的状况，还是在80年代"万人空巷"看《上海滩》的时候。

如此狂热的支持自然收获了堪称“可怕”的收视率。仅在东京地区，《月光假面》的收视率高达40%，最高一话则达到了令人恐怖的67.8%。




万千宠爱的《月光假面》
 

作为第一位大和原产、原创的超级英雄，月光假面深深烙印在了50年代人们的脑海中。以至于多年后，50世代生的制作人们所创作的动画也常常出现月光假面的身影及相关NETA。

吉卜力的《隔壁的山田君》neta画面





到了1972年，随着动画技术的发展和动画热的初步兴起，月光假面也被改编成了全39话的动画。


而在1999年，动画版《月光假面》由东京MOiVE社重新改编，制作成了全25话的新动画版。


多年以后，有位叫做永井豪的人在月光假面的影响下画出了《甜心战士》系列作品。殊不知他这一看似无心的创作举动深深影响了魔法少女动画（东映系）和特摄剧的制作方式。动画与特摄的关系在此作中表露无遗，相关详略后面会细讲，在此暂且不表。

在《月光假面》取得巨大社会经济效应的同时，作为日本娱乐界巨头的东映自然不甘心置身于这股“特摄超级英雄” 的风潮之外。

于是《月光假面》的原作者川内先生接受了东映的邀请，为东映创作了其第一部特摄剧。而这部特摄剧，正是之前提到的《七色假面》（从32集起更名为《新七色假面》）。

《七色假面》作品本身并没有太多值得讨论的地方，之所以在这里提及，是为了引出后文的重点对象——东映。






特摄剧的“冰河时期”
 

到了60年代，日本的经济开始复苏，电视机这个时间段里开始走入千家万户，动画技术虽有了长足的发展却还是保守在吃手冢治虫大神老本的时间段。

当时的特摄剧虽依旧被观众津津乐道，喜闻乐见，但整体制作水准停滞不前，大量粗制滥造的TV番导致特摄在1962年到1965经历了一段冰河期。1963年的《铁臂阿童木》黑白动画版受到极大关注，它的播出使当时特摄剧主力观众——青少年的注意力转移到动画上去，这让本来就处于发展瓶颈的特摄剧处境更显雪上加霜。

就这么被冷落的特摄在等待，等待一位“王者”的到来，所幸“他”的到来并不算晚。

下面姑且先介绍下在王者出来之前的几部作品，让大家对那个特摄剧最初的“瓶颈期”做个了解。





忍者部队月光

《忍者部队月光》是根据大名鼎鼎的龙之子动画公司，其创始人吉田龙夫在1963年创作的漫画《忍者部队月光》改编的。

这是整个60年代播送时间最长的作品，共有130话。



《忍者部队月光》的最大贡献，就是创造了日后日本动画、特摄的招牌战队模式的雏形。





 

神奇的少年


又是一部手冢治虫的作品，没什么好说的。



由于年代久远，只有这么一张手冢与主演小正太的合影。





 

铁人28号



相比起日后漫画名作动画化的热潮，当时漫画都是先以特摄化（真人化）为第一步之后再进行动画化。手冢治虫的《铁臂阿童木》如是，横山光辉的名作《铁人28号》也是如此。

1960年在NHK播放了由松竹制作的《铁人28号》的特摄版却只有短短13话。









   

海底人8823


该作是日本首部以海洋为主题的特摄作品，开创了不同于宇宙人或者“游侠”的英雄模式与类型。

虽然当时没有获得多大的反响，日后这种来自未知大陆的主角设定却动画作品中被广泛使用，成为了一道靓丽的风景线。




那么本次就是这样，至此搁笔，让我们下次再见吧。

未完待续。





参考资料


LXH《50年代特摄简介》

维基百科

中国特摄联盟的特摄资料2.0 

二次元研究

下期预告


《特摄三王宴——浅谈特摄与动漫的联系（二）》

特摄三王登场，魔法少女系列又与特摄有什么联系呢，特摄的黄金期来到，下回我们再来侃侃。