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標題: 【逝世】悼念：假面骑士第一脚本家，井上先生【20周年】 [打印本頁]

作者: 第七适能者 時間: 2011-11-30 02:58
標題: 【逝世】悼念：假面骑士第一脚本家，井上先生【20周年】
转自中国特摄联盟
作者：永远的Tiga

今年，2011年，东映（坑爹）以及世界各地的假面骑士迷友迎来假面骑士系列生诞周年
今天，2011年11月16日。

来，把这个数翻一番，赫然发现今年井上正喜桑诞辰80周年
再把这个数打个对折，原来井上正喜桑逝世已经20周年了啊
——自1991年11月16日以来……

这里要说的是脚本家井上正喜（1931年7月14日 – 1991年11月16日）
井上敏树的父亲
为人所知的名字是，伊上胜。

井上正喜是谁呢
在当下，要用最简洁最容易理解的话来对这里的各位特摄迷解释的话，就是一句、三点：
假面骑士之父，昭和假面骑士系列主要脚本，井上敏树他爹。

如果要说假面骑士之父是井上正喜，当然是欠妥的，会被口水淹死的啦（笑）
但是倒过来说呢？井上正喜先生是假面骑士之父。
这个即使是平山样和石之森老爷子也不会有意见。

这里需要再解释一下关于对老片子中“原作”的理解。
首先，并不是那个“原作者”一手作成然后制作社去拍出来，这样制作社岂不是像傀儡一般？
同时，也并不是制作社企画好之后拉个人来仅仅作为一座桥挂个名。
总而言之，谁都不是傀儡，是大家一起讨论、企画后，当然著作权是得有归属的，而且作为宣传手段也需要，所以必须有一个人出来。
要说奥特曼为啥没有人来担这样一个名义，因为当时圆谷英二已经爆红了，宣传力已经满点了。
其实就算拿龙珠来说的话，企画时少年酱噗插手得多了去了，而且东映也有份，动画化是漫画连载开始前就定好了的。
——当然，当今各种情况已经不一样了，这是后话了。

或者缩小范围，仅谈东映的那一堆“石森原作”的作品是什么情况。不过呢当然也不是绝对的。
总之“石森连载个漫画，东映看上了，所以拍成片”以及“由石森创作，片子拍摄交由东映负责”等等这之类的惯性思维是有问题的。
大多是企画之中石森也有份，然后原作这个职务——对，这里请将“原作”当成一个职务来理解——交给石森。
石森这边连载漫画，也是代表石森制作公司，那边东映制作番组。
这也是宣传营销的一环，互惠互利。
然后漫画这边想怎么搞，当然就是石森的事了。
而且整个制作组本来就是一堆好基友，大家一起通通气说你漫画加点这个玩意儿吧我番组里加点那个玩意……其实是很有意思的过程
当然了，漫画版限制少自由度高，电视番组就各种苦逼了~不论作剧面还是拍摄面东映要考虑的都太多。

跟井上正喜能扯上关系的大家熟悉的名词有多少呢，我想想看：
假面骑士、奥特曼、超级战队、排球女将、电脑奇侠、伏魔三剑侠、水户黄门……
暂时就这些吧，虽然对于日本人来说当然不只这一星半点。

这里不禁引用一小段话~

很多人在说石之森桑看到今日的来打是不是要在天堂流泪，
平山P也可以在病床上叹息
但是伊上桑，不用在天堂流泪也不用在病床叹息，他只要在地下好好的安眠就好了，
私自身，对于名台词“请不要忘记骑士人”“请不要忘记塔可儿”“请不要忘记天空骑士”也想加一句
请不要忘记伊上桑！

那么，井上正喜对特摄界有多少影响，答案绝不止于假面骑士系列这么点儿，而且是远远不止。
假面骑士系列的诞生，现在想来可能是特摄界很久以前的事了，但那时的井上正喜早已功成名就。
那么奥特系列诞生的那时候呢~够早吧？
不，还要早在那之前，那时的井上正喜也已经是大红人了。
要追溯井上正喜这个脚本家，得追溯到金城哲夫、上原正三、佐佐木守、市川森一、山田正弘、藤川桂介、若槻文三等等这些大家熟悉的脚本家出道之前。
要追溯到日本最初的国产电视番组诞生的那个时候……

很多时候我不知为何要抽风胡乱想象一下，如果奥特系列没有被正式引进中国大陆，而是假面骑士系列被正式引进了，今天会是什么情况？
很多奥迷写出过分析昭和奥特系列作品的精彩文章——假面骑士系列有没有呢？
有那么多令人赞叹不已的昭和奥特系列作品探究分析文，精确到每一集、每一个人，让我们明白看奥特曼不仅仅是看那表面上似乎只是每集打来打去的模式，奥特曼有其可欣赏的丰富多彩的内容——假面骑士系列有没有呢？
奥盟可以开一个昭和系列的研讨区——假盟可不可能呢？
奥盟的昭和研讨区中所有主题按作品来分类——特盟的假面骑士综合区可不可能呢？可不可能不是把所有昭和的仅仅统称为“昭和”呢？
有这样的奥迷，见到一个怪兽，能说出其出典于哪一作的哪一话、脚本姓甚名谁、该脚本家的代表作是什么……等等等等——这样的骑士迷有没有呢？
“你喜不喜欢假面骑士”——如果回答这个问题，会有多少人潜意识中加上“平成”二字？
“第一作是哪个”——
如果回答这个问题，会有多少人差点脱口而出“空我”？

暴走了……扯回来

那么，究竟，关于井上正喜，是怎么个说法
以下几个人是这么说的
平山亨：天才
阿部征司：深爱假面骑士的人
石森章太郎：在屋内动动笔，屋外全国卷起风潮
井上敏树：我的身体中流着父亲的血，我从来没有忘记那血液

那一日照样酩酊大醉归来，父亲倒在床上自嘲地笑道“已经写不了了”。生活上怎么办，母亲又在斥责，他只是无力地抬起手指着我“由你来写”――。那个时刻，我只是遵从当时的心情吼道“少开玩笑了，没责任心啊！”那时父亲是什么心情，已经无法知晓了。

……

我窃以为“伊上胜”是个素爸辣熙的笔名~
其本名，井上正喜的读音是Inoue Masaki
而笔名，伊上胜则读作Igami Masaru
外表看来，只有“上”是长得一样的
但读音上，“井”与“伊”相同，“上”则取了不同读法
在“伊上”中，“上”取kami的读法，然后在这个具体环境中清音浊化为gami
这和“神”的发音相同，一发入魂！
这是姓，那么名呢：Masaki变成了Masaru，那个ki哪里去了？
——在他的儿子那里：“敏树”读作Toshiki

以下，你就当个目录看吧~

伊上胜的职业生涯，大致看作这么几个部分吧
1957年-1961年：
·诞生，日本初国产电视番组与“伊上流作剧法”
·正式出道与全话执笔，最初的“日本宇宙人”
·“伊上氏十八番”与“最强组合”

1962年-1965年：
·空前忍者风潮爆发
·破天荒的创造，影响此后一切……
·伊上胜享誉世界

1966年-1968年：
·怪兽风潮刮起
·与“昭和英雄之父”邂逅
·假面骑士的雏形
·东映唯一的怪兽电影
·最初的巨大机器人特摄
·伊上胜与石森章太郎

1968年-1971年：
·种子发芽
·妖怪风潮袭来
·假面骑士的原点：悲剧与意外
·运动根风潮突起

1970年-1971年：
·伊上胜与假面骑士——这是命运
·渡边亮德与平山亨
·平山亨与伊上胜
·伊上胜与上原正三与市川森一
·平山亨与伊上胜与石森章太郎
·绝体绝命！
·1971年4月28日：夭折的婴儿……平山的豪言，伊上的怒鸣
·社会现象的发祥源——《假面骑士》

1971年-1974年：
·超大热变身风潮疯狂席卷全国
·伊上胜与《归来的奥特曼》
·伊上胜、上原正三、市川森一：各自的抉择
·伊上胜与上原正三
·异色的归来曼
·收视率战争
·过热的变身风潮，担当复数作品主笔的伊上胜
·惨烈再战，一对三，对手是《艾斯奥特曼》
·每天都有伊上胜的番组
·每次都在创新的假面骑士：曲折坎坷的道路

1975年-1977年：
·色别
·团体
·战队系谱外的“战队”
·巨大萝卜

1978年-1981年：
·科幻风潮
·假面骑士再临
·满身疮痍：烂尾的年番，神作的半年番

1981年-1987年：
·“父子交接”
·“特摄界长老”

伊上胜轶话~
·不世出的天才
·伊上胜风评
·父与子，子说父
·“英雄”为何戴“假面”
·上原正三和小林靖子
·结城凯和红音也
·伊上胜作品一览

时间是1957年，井上正喜=伊上胜还是个学生的时候，日本最初的电视番组诞生的前夕。
从大家习惯的电视台X赞助商X制作社的这个角度来阐述吧~
大家熟悉的播过奥特曼的那个TBS电视台，那个时候叫作KR电视台。
赞助商也是奥迷们都知道的，是武田药品。
制作社叫作宣弘社制作公司。
宣弘社本来是一家广告代理商，从事电视广告业务，设立于1941年——那个时候日本的民间电视放送刚刚开始（当然啦，放送的都是洋人的番组），即是说宣弘社是日本最早的广告代理商了。
宣弘社当时的社长叫小林利雄。
现在在特摄迷友圈里，一提“井上和小林”大家都心中有数，实际很早以前，特摄界，哦不，应该说是日本电视业界，曾经有过“井上和小林”这样一对黄金组合，那指的就是伊上胜与小林利雄社长。
小林利雄1940年毕业于法政大学商业学校，次年就进入了他父亲刚刚设立的这个新公司。
1948年其父去世，小林利雄就任社长。
也就是在那年，这个公司已经跟武田药品扯上关系了。

1957年11月，KR、武田、宣弘社这三者在盘算着一个宏伟的计划：
日本史上最初的国产电视番组！
因为是初试炼，当然得谨慎点，于是没有做成一般的番组，而是带番组的形式。
带番组，就是相对小型的番组，而且放送时间不像我们熟知的一般番组那样每周一次固定在星期几的几点几分。
或者换个说法，一般番组是一周一次的，而带番组可以天天见。

他们拍出来的是个每话10分钟的带番组，叫《Ponpoko物语》，是个喜剧，而且为了体现日本的本国色彩还是个时代剧。
担当原作的委托为川内康笵。
然而人气低迷，1958年2月时决议腰斩，日本最初的电视番组遭遇考验！
腰斩后，需要急剧企画一个新番组，当时的情况就是万分危急的。

这时，小林利雄社长提出，要制作“日本版苏帕曼”。
当时美国佬的片子超人（乔治・利维斯主演版）于1956年起在日本开始放送，最高收视率曾达到过74.2%。
新番组的原作担当仍委托为川内康笵。

当时最大的问题是预算。
制片人西村俊一还是要做时代剧，川内表示还是做现代剧好了，根本原因是票子不足。
也因此，正常的半小时长度的番组仍无可能。当时一般番组制作费需要百万圆，省了再省80万也是要的。
当时东映的牧野光雄专务是小林利雄社长的旧友，最初的时候小林还去找他讨钱，但是未能有成效，加上1957年末时牧野光雄突然逝世了。
结果，KR出了2万，武田出了3万，加上各种东拼西凑，最后终于总共有了15万圆，还是只能决定做成每话长度为10分钟的带番组。
不过，第1话例外，是长度半小时的一话。
拍摄日程也非常紧，开机时间仅在开播前3星期。
而且，无论制片人、监督、还是主演，全都是无经验的，这是他们的处女作——也是日本国产电视番组处女作！
这个作品，就是现在被归类为最初特摄电视剧的《月光假面》。

这个作品被安排在“武田时间”放送，是“武田时间”这个档期的第一作。
“武田时间”就是在KR（TBS）放送的、武田药品单独赞助的番组档期，大家熟知的后来的第一期奥特系列也是在这个“武田时间”放送的。

井上正喜进入宣弘社，就是在这个时期。
他一毕业就入了宣弘社，而且参加过《月光假面》的脚本，但是制作人员名单上并没有表记出来。
事实上，根据小林利雄的证言，本作所有的都表记为“原作・脚本：川内康笵”，但实际参加执笔的人数起码三五个是有的。
说白了在这里“川内康笵”已经可以视作一个共用笔名了（说不好听点就是公厕XD）。
再加上影像损坏及纷失，现在一一考证出来已经不可能。

可以确定的一点是，在《月光假面》制作期间，刚入社的新人井上正喜，其职位已经是宣弘社的企画课长。
同在那个时期，宣弘社企画课所属的井上正喜的部下中，还有后来日本的大师级作词家、诗人、小说家阿久悠，当时还是个20出头的小新人。
阿久悠如何大师级，这里就稍微扯一下。
日本历史上发售过的所有单曲唱片中，由阿久悠作词的占销量第一位；
阿久悠是获得过日本记录大奖次数最多的作词家，而且曾连续3年获该奖；
日本记录大奖的作诗奖类也是获奖次数最多；
还有另外一个叫作日本作诗大奖，依然获奖次数最多。
另外他和奥特系列关联，1973年初圆谷一逝世之前奥特系列的歌一直是由圆谷一作词的，圆谷一去世后就是阿久悠来作词的，直到80之前。

扯回正题，第一部全71话的10分钟带番组后，由于人气高涨而终于决定制作成长度为30分钟的正常番组。
第三部的第9话起，放送时间——也就是“武田时间”——改到每周日晚7点整，如大家所知的这也就是后来第一期奥特系列放送的时间。
有一点要明白的是，那当时那个时代，当然不可能分得很清楚“特摄剧”这种类别，只是知道这是个电视剧就够了。

正式出道与全话执笔，最初的“日本宇宙人”
说到日本特摄中，宇宙人的话是谁？先想到的是奥特曼吧，对中国人来说更是如此。
不过日本的“宇宙英雄元祖”说不定跟假面骑士关系更大一些哦，那就是井上正喜担当原作的《游星王子》。

在参加《月光假面》脚本的同时，井上正喜也在考虑着新企画，跟《月光假面》不同的路线。
井上正喜把《游星王子》的企画书给小林利雄社长看过以后，当即小林什么反应呢？
原文记载的是“鶴のひと声”，这是日本的一个谚语，通俗点解释意思就是“拍板”——就这样制作决定了。

那么这回当然也要找电视台和赞助商啦，但是《月光假面》还在放送中呢怎么办？
这回要牵扯到的是日本电视台，不是“日本的电视台”，而是这个电视台就叫“日本电视台”。
赞助商是东芝，东京芝浦电气。
日本台跟东芝勾搭好了，就公开募集脚本的点子。
看到这个募集公告的井上正喜，仅用了一晚上，就把《游星王子》的导向脚本写完了然后去应募。
最后的结果，当然不言而喻了XD

这部作品的原作就委托为井上正喜担当了，并且由他全话执笔，这就是日本史上最初的单人脚本家全话执笔的番组了，而且……这可是部年番组。
季番组或半年番组全话执笔在现在也算是高水平了，那时一个刚刚毕业正式出道的新人脚本家能全话执笔一部年番，可见他后来被称为“天才”实际这时早已初露锋芒。
说是“正式出道”作品，因为第一次表记了他的名字。
作为宣弘社的企画课长，名为井上正喜，但是在片头表记原作和脚本名义时，井上决定使用笔名，就是“伊上胜”。
当时的人们尚不清楚，于是“伊上胜”成了个谜一样的人物，就像七十年代初头的“八手三郎”之名一样，引起过一阵探究热潮。

小林利雄是这样描述伊上胜执笔《游星王子》的：

当时，他很欢喜地写了。本来他就是志望成为影视脚本家的。很快哦，他写的（速度）。而且很精彩。

伊上脚本的特点之一：各话连贯剧情（当然现在的印象是井上），在《游星王子》中就已经有所体现了。
第一季度初期时还是一话完结的单元剧，但也出现了2话连续和3话连续的内容。
接下来就开始长篇连续剧情了，奇岩城篇连续了10话。
再继续下去第三季度、第四季度更是完全连续，一发不可收拾。

在“伊上流作剧法”中有18种典例的经典剧情展开，称为“伊上氏十八番”。其中之一的“物件争夺战”，在此剧中已初见雏形。
“物件争夺战”发展到后来，著名的当然是《假面骑士X》后期精彩的“图纸争夺战”了。
当然还有大家熟知的《假面骑士555》中他儿子发展出来的“腰带争夺战”。

最初的时候，本片跟《月光假面》差不多，是奔着“日本苏帕曼”的路子去的，实际只在早期单元剧时能看到点影子。
剧情展开到十几话，多种创新尝试元素随处可见，异星人侵略、人工卫星密室剧、海底纠纷、星际战争、怪奇色悬疑、假面物、萝卜物等等……都有展开，因为是连续剧所以实际剧情线很复杂。
再加上是那么早时候的作品，伊上胜之才不能不说是让人目瞪口呆。

甚至包括“黑历史”这个元素，今天看来大概都说井上大魔王什么的喜欢玩这种，但日本电视剧中最先开始“黑历史”展开的必是伊上胜无疑。
游星王子竟是200年前就已经到达地球的宇宙人，这背后有多少悬疑展开，自然不言而喻了，更何况是在那个时代……

这就是1958年的特摄，《游星王子》——

伊上勝氏の脚本デビュー作という点で、「隠密剣士」「仮面の忍者赤影」「仮面ライダー」等の始祖ともいえるだろう。

前面说到跟奥特曼的关系，其实也还是有的。
《归来的奥特曼》第49话《宇宙战士其名为MAT》，脚本=伊上胜
在这一话中，饰演正方米斯泰拉星人的，就是饰演过游星王子的三村俊夫，后改名为村上不二夫。

比起日本电视台这边《游星王子》大热，KR(TBS)的《月光假面》虽然有着“史上最初”之名，却是大红之后盛极而衰。
不仅收视下落，名声也坏了——因为有脑残学月光假面的动作：跳楼！
……结果可想而知，搞得番组还被人投诉了。
最终1959年7月KR不得已决定砍了这片，宣弘社需要在武田时间上一部新番组。
这个新番组《豹之眼》，井上正喜是以伊上胜的笔名正式参加了。
本片的前部分是在讲海外故事，但实际上是在伊豆拍摄而已，而且并未见显著人气效果，于是第二部还是讲回日本的故事了。
本片中伊上胜首次与宣弘社的船床定男监督合作，日后伊上与船床的组合被称为“最强组合”。

同时，日本台当然也要打主意跟KR战，同样找上宣弘社，讲海外故事，而且是真真实实地海外拍摄，是日本最初的海外拍摄的番组：《快杰虎》。
“快杰”和“怪杰”发音相同，这点在十多年后被《快杰狮子丸》和《快杰兹巴特》等沿用。
而原文表记本为“快杰哈利毛”，“哈利毛”是马来语“虎”的意思。
而且，伊上胜再次全话执笔。

本作在头5话进行了彩色拍摄，也是日本的电视番组最初尝试，但是毕竟黑白还是主流……
不过再次获得高人气的本作，这次放送了5个季度。

本作中另一个高超手腕也初露锋芒，就是间谍剧。另外还使用了“亚洲之曙”的梗，这是日后本乡猛名字的来源之一。
本作中也依然与船床定男监督合作，不过这对组合彻底大红大紫红到海外（不夸张）却是在接下来的另一大代表作之中。

自日本国产电视番组诞生以来，因为大热番组而使得全国卷起风潮的情况有很多次，各种各样。
八十年代以前主要是特摄番组，进入八十年代后主要还是动画了，当然八十年代也不是伊上胜还在活跃的时期了不是这里主要要谈的内容。

各种风潮之中的第一个是“忍者风潮”。

伊上胜跟众多风潮有极大关系，而这第一个却有所不同。
之后的风潮，一般都是有某个导火索番组引起，获得高人气了，然后连带同类型番组大量出现，在全国于是卷起狂潮。
但“忍者风潮”却是有唯一性的，集万宠于一身，全国为这一个番组而狂热。
这就是《隐密剑士》。

简单一句话：
伊上胜在《隐密剑士》中的无数种创新直到今天也在被沿用，并且享誉世界。

《隐密剑士》大热，哦不，应该说是超大热，热到什么程度？
事实上当时全国半数以上人民都看《隐密剑士》，因为并非子供向番组，全家老少每到周日晚七点就聚集在电视机前焦急等待的情况处处可见。

说到时间你也应该发觉了，第一期奥特系列也是这个时间。
事实上隐密剑士正是奥特系列的前番组。

从1962年到1965年，这个超大热番组连续放送了10个季度。
然后，由于实在过热，在完结之后甚至又上了一部《新隐密剑士》。
直到1966年《新隐密剑士》完结后《奥特Q》紧接其后开播为止，此时“忍者风潮”已经在整个日本岛疯狂刮了近4年，实际影响甚至可以延伸到1966年中。
“万人空巷”这个词正是适合用在此处的，自1958年倾以来还是头一回。
当时收视率在25%以上的即可称为大热番组，而《隐密剑士》平均值近35%，其后的《新隐密剑士》甚至超越过40%。
大家可能还是对第一期奥特系列当时的大热比较熟悉一点，其实概念就是这样：
Q和曼有多火，在此前隐密剑士就有多火，而且火了三四年。

最初的《隐密剑士》是以子供为目标而制作的，第一季度早期还有西部剧色彩，但是人气并不高。
第一季度时还有监督加藤泰执笔过几本，第二季度开始伊上胜已经是全权负责，并且加入诸多新元素。
超大热的本作全128话中伊上胜123本执笔，此后紧接着的《新隐密剑士》更是全话执笔。

《隐密剑士》不仅是当时超大热，其长远影响也难以形容。
简单来说，“忍者”和“武士”等等那些日本特有物今天在世界上也有极高知名度和声誉，尤其是在欧美，这和本作有着直接关系。

另外，今天我们还在看的任何跟忍者能扯上关系的片子中，包括数十年来这类片子中，那些出现过的“忍者物”，诸如忍法啦小道具啊忍术基本常识啊，也就是现在的我们脑中形成了的固定观念：忍者片都会有的那些东西
——史实上当然是没有的，不夸张地说基本上最初都是伊上胜发想的主意，尤其是在把各种念想，包括以前小说中提出过的一些幻想具现化这方面。
伊上作出的忍者剧的基本图式，此后一直被沿用，被各种后来人反复用。

再就是制片人西村俊一的合作，还有监督田村正藏。

宣弘社那个时代的完美三角制作阵容：
脚本伊上胜、监督船床定男+田村正藏、制片人西村俊一
在国人看来那就是神作的代名词，再加上小林利雄社长会一般担当企画一职。
最后形成的观念是：
说到忍者物和时代剧，就要想到伊上胜。
“伊上流作剧法”，尤其是“伊上氏十八番”在本作中已经成熟。

让我们再来重新整理一遍。
《隐密剑士》加上《新隐密剑士》，一共13个季度，全167话的大型番组。
这之中，伊上胜有162话执笔，加上还有剧场版的执笔。
而且有监督加藤泰插手过的只在第一季度时，也就是说除去第一季度，我们可以把本作看成一个大约全155话的番组，伊上胜全155话执笔。
要怎样的丰富思维？要怎样的速笔？
可想而知这给他的发挥空间有多大。

如果说通过之前《游星王子》、《快杰虎》等4季度番组、5季度番组的全话执笔，用来形容伊上胜的还是“天才”这个有那么点儿虚的词的话，
那么《隐密剑士》之后，伊上胜先生这个30初头还算年轻的脚本家，已经确确实实成为一个“大师”。
事实也是如此，《隐密剑士》之后，伊上胜名满全国，名扬海外——当然啦，就是没扬到天朝……

1966年，
特摄迷，尤其是天朝的，都对这个年份敏感。大抵是“奥特曼诞生了”这之类吧。
从宏观上来看，这一年日本社会发生的一大事件就是，“怪兽风潮”卷起，这次风潮大致持续了2年。
从伊上胜个人的角度来说，这一年也具有标志性。
1965年末时他刚刚退出宣弘社，意思就是他不再隶属于哪个公司了，不是什么企画课长，而成为一个自由脚本家了。
然后1966年，伊上胜初次参加东映作品的脚本，并且邂逅了今后将与他亲如兄弟的人——平山亨。
——有“昭和英雄之父”之称的人，当时还属于东映制片人中的新人。

伊上胜与东映最初关联还不是电视番组，而是电影，毕竟东映本行还是电影公司嘛。
而且，还是忍者片。

这里还需要提到的一人是渡边亮德，就是以前提到过，后来把《假面骑士》企画大任交给平山亨制片人的那位，此时是东映电视部的次长（白仓伸一郎也干过这个位置），后来的东映副社长。
电视部次长怎么会和电影扯上关系？
其实是渡边动心思想出一部忍者片——毕竟当时忍者风潮仍然还在大热嘛——于是想先出电影试试风向。

这部《大忍术电影
渡》，1966年7月公映，顶着怪兽风潮的压力下，票房依然被挤爆。
制片人是大川博，东映的实质创业人，当时的东映社长。
担当企画的是冈田茂，后来的东映社长。
同时参加了企画的还有平山亨。
脚本由伊上胜执笔，辅助他的还有旧友、《隐密剑士》的制片人西村俊一。
监督是《隐密剑士》的监督，与伊上胜合称为“最强组合”的船床定男。
演员中，两个主要配役，牧冬吉和天津敏，也都是《隐密剑士》的主要配役。
这部电影说是东映版《隐密剑士》也不为过，故而大热无悬念。

此后受到东映电视部的委托（其实就是平山亨的委托），伊上胜担当了特摄番组《恶魔君》的主要脚本。
初次参加东映番组，就担当了主笔。

在当时的怪兽风潮之下，平山亨制片人的这个举动实际上很大胆。
1966年7月4日，作为怪兽风潮时代表番组之一的《岩浆大使》开播，这是日本史上最初的全话彩色放送的番组。
13天后，怪兽风潮时的另一代表番组《奥特曼》也开播了，此后基本来说彩色片开始逐渐淘汰黑白片，彩电也逐渐在日本普及开来了。
但是《恶魔君》选在10月开播，却仍是黑白片，而且并不把重点放在怪兽元素上，这无疑是挑战非主流界限。

本作的漫画原作就是《咯咯咯鬼太郎》的水木茂，妖怪专家。
平山亨自小就对怪奇色的东西很有兴趣，而伊上胜更是擅长怪奇悬疑作风，这两个人简直是一拍即合。
《恶魔君》是一部主怪奇和悬疑的作品，而不玩彩色片、没怪兽，其实是迂回战术。
你说那个时候玩怪兽片谁敢跟圆谷拼啊？
这部《恶魔君》把卖点压在了剧情上，而非视觉冲击感，虽然同是特摄却避免了与《岩浆大使》和《奥特曼》这种收视率30%以上的大人气番组直接对抗。
不是我说金城哲夫山田正弘藤川桂介佐佐木守他们不值得关注，但事实上那时《奥特曼》大热的一大因素是什么，大家在关注的是什么，是“监修
圆谷英二”。
而在《恶魔君》这边，情况当然就不是这么回事了。
在今天，尤其是在只有奥特系列被正式引进过的天朝人看来，金城在特摄脚本家之中是无疑有着大神级别的地位。
而在那时的日本人看来金城也就是刚出道近一年的新人（实际上有两年多了）。
但伊上胜这个名字往那儿一摆，影响力是不一样的。

《恶魔君》的重要性在哪里：
首先，此作被视为《假面骑士》等东映特摄番组的原点，因很多后来被发展的重要元素此时初见雏形。
另外，伊上胜除了照样发挥其作风特点之一的“悬疑剧”之外（虽然根据今天的印象会说是井上的~），还明显发展了一个属性：
就是“魔王属性”。——虽然今天还是会说是井上的~
尤其在第3话《干尸的诅咒》明显可见。

而且本作还是东映不思议喜剧系列的原点。
而不思议喜剧系列也正是假面骑士系列第二度中断后的替代品之一（另一个是金属英雄系列）。
20年后不思议喜剧系列发展到稳定阶段时，作为原点的《恶魔君》又被拿出来小小地重制了一下，只拍了一话特别篇。
这一话中有平山亨制片人露了个脸，脚本也是当时担当不思议系列主笔的浦泽义雄。
至于伊上胜么~那个时候已经跟隐居的酒鬼差不多了（笑）当然这是后话了

当时毕竟是怪兽风潮之下，随着电视上圆谷的《奥特曼》将这个风潮推到鼎盛状态，怪兽电影的票房不知有多火热。
各大电影公司都有自己的怪兽电影，东宝有哥吉拉，大映有嘎美拉，日活有嘎帕，松竹有基拉拉——东映呢？
东映历史上只有唯一一部怪兽登场的电影，这部电影的脚本正是伊上胜。
这就是1966年末公映的《怪龙大决战》。
同样，制片人是大川博，当时的东映社长。
企画是冈田茂，后来的东映社长。
这电影中登场的怪兽形象，即将在接下来一部大作中登场……

那就是《假面忍者
赤影》。
这是怪兽风潮之中唯一能够与奥特系列对抗的番组。
现在说巨大系代表，都知是奥特曼；说等身系代表，都知是假面骑士——但那是自“变身风潮”以来才形成的观念。
在那以前——
巨大系的代表是奥特曼，等身系的代表则是赤影。

之前说到的《大忍术电影
渡》，渡边亮德本来是抱着拍成电视剧的计划，但是却落空了。
原作的白土三平对这电影不满意，原因是他想玩阶级斗争，但是电影里没有。
他的态度很强硬，渡边劝说无果。
平山亨的态度也很强硬，表示“根本就不知道有谁能劝得了他”，于是不管三七二十一，电影上映了。
结果电影大热，但白土本人表示今后绝对不与东映再有任何瓜葛。
东映的电视番组化忍者片计划几乎落空。
东映赶紧委托另一漫画大家横山光辉担当原作，横山于是急剧赶在番组开播前开始新漫画的连载。
漫画本来名为《飞弹的赤影》，为了应和电视番组，也改题为《假面忍者
赤影》。

这部作品是东映最初的彩色片。
年番，全52话，伊上胜单独一人全话执笔。
平山亨X伊上胜的完璧组合，奇想天外的作剧，把忍者风潮和怪兽风潮的精华完美地组合在一起。
假面物的要素，加上开创了以颜色来区分的集团主角，是假面骑士系列与战队系列共同的原点之一。

1967年4月新番还有另一部同为东映制作、也是平山亨担当制片人的《奥特船长》。
《奥特船长》就是《奥特曼》的后番组。
大家都知道《奥特曼》4月完结，《奥特赛文》10月开始，中间半年呢？
播的就是这个《奥特船长》。
当然，《奥特船长》是在“武田时间”放送了。
所谓“奥特系列”，一开始其实可以说并非圆谷的，而是TBS的。
这个“武田时间”可是个大热时间档，前有《月光假面》，经历了两作大热的《隐密剑士》，再加上刚刚完结的两作奥特系列，人气可以说是满到爆了。
但是《赤影》有多火热呢？
——收视居然有高于过武田时间的例子。
惹得TBS上层对平山亨多次叱咤，平山亨都不知道该哭还是该笑了……

20年以后，《赤影》被翻拍成动画版，担当系列构成的则是伊上胜的儿子，井上敏树。

《赤影》大热，《奥特船长》却被TBS砍了两话，因此《赛文》还提前开播了。
东映在等身系的路上大获成功，巨大系遭遇挫折当然也不会放弃。
——话说回来我说东映，其实一直在说的是平山~~~咳
但是跟圆谷对拼明显依然是不理智的行为，平山和伊上在尝试开辟新的道路……
他们开天辟地的新念想是：巨大机器人特摄！
《铁甲人》，巨大机器人特摄的元祖。
制片人=平山亨、主笔=伊上胜、主监督=山田稔，更加完璧的组合。

在《赤影》开始后不久，东映就继续拜托横山担当新片子的原作。
以前有过横山担当原作的萝卜片《铁人28号》，但是东映做出来的实物形象跟横山的人设差别大了，留下了不好的印象。
横山的原作是巨大萝卜，而东映的特摄版是等身的。
片子也做了一季度就打切了。

不过这次不一样了。
无论赤影那样的时代剧，还是铁甲人这样的现代剧，伊上氏十八番中发挥的最令人印象深刻的一点就是间谍剧。
恶魔君那种怪奇色作品已经有足够的悬疑度了，这次间谍剧除了悬疑感，紧张感也更加满点。

《铁甲人》比起《赤影》收视率上升态势更为明显，但是东映没钱了……
巨大系的片子开销确实是翻了几倍的，又不像圆谷有大靠山TBS提供给一般番组5倍的制作费。
于是半年完结，顺带一提伊上老魔王笔下的这个最终话让全国观众都哭死了……

当时的怪兽风潮那么火，连宣弘社也不甘示弱了，也来参战。
《光速超能者》

伊上已经退出宣弘社，但脚本阵还是少不了他~~
怪兽风潮热到连动画《再造人009》的电影也要加个副题“怪兽战争”，《咯咯咯的鬼太郎》动画甚至原作都新加入了怪兽般的巨大妖怪、恐龙等元素。
说到《再造人009》，这也是伊上向动画脚本界进军的开始。

说起来，当年《快杰虎》的时候有过石森章太郎将其漫画化的版本，伊上和石森的关联事实上算那时就已经开始了。
那时是伊上的脚本原案，石森将其漫画化，现在《再造人009》是石森的漫画原案，伊上将其脚本化。
虽然当时009的动画因为诸多事情取消了原作中逃亡对抗敌组织-地下军火商黑幽灵的主线，但伊上还是以黑幽灵相关部分剧情为原型写了脚本，并且采取了捏他黑幽灵首领-骷髅统领的敌方两度登场。
——鉴于同为骷髅原型，让人不想到《假面骑士骷髅人》的废案可能吗……XD

怪兽风潮时期代表番组：

自1966年怪兽风潮卷起，到1968年初逐渐开始没落了。
正如大家所知的，《奥特赛文》后半收视率急跌，平均仅20%出头，其实怪兽风潮衰落这个宏观社会现象也是原因之一。

逐渐开始火热的是“妖怪风潮”，其实是2年前《恶魔君》埋下的种子发芽了。
事实上早在1965年，《周刊少年杂志》的内田胜编集长就有过拍鬼太郎的想法。
但是从读者投票结果看来，鬼太郎人气是垫底的。
内田胜与他的友人，即渡边亮德相谈后，最后结果是《恶魔君》先拍成特摄。
——也就是之前说的伊上胜与平山亨初次合作的作品。
顺带一提后来《假面骑士》的漫画连载相谈时也是跟《周刊少年杂志》商谈，其实是渡边亮德的关系。

《恶魔君》事实上获得了预想之外的大成功，虽然在怪兽风潮之下似乎被掩盖，怪兽风潮之后就开始明显发光了。
于是《恶魔君》之后仅半年多，《咯咯咯的鬼太郎》终于动画化。
在《咯咯咯的鬼太郎》之后两个月，支撑妖怪风潮的另一动画《巨人之星》也参上，这个番组脚本阵中也有伊上胜。
鬼太郎平均收视后来在25%以上，标准的大热番组。
《巨人之星》序盘还不到20%，两季度之内就超过了20%，最后最高时达36.7%，绝对的大热番组。

那么特摄界在妖怪风潮时的反应呢？
大家知道圆谷有个《怪奇大作战》，其实那是赛文的后番组，就是武田时间在妖怪风潮之中做出的应对。
作为本家的平山和伊上，也不会示弱。
这次来个超低成本的《河童三平
妖怪大作战》，而且是《再造人009》的后番组。

演员沿用了《赤影》的阵势，还有《墓场鬼太郎》中的蛤蟆大小姐登场。
伊上这回也不黑了，打亲情牌。
之前提到的很多作品都有强调骑士或战队的原点元素，这回本作重要性在于，含有《人造人类电脑奇侠》和《变身忍者
岚》的原点。
本作轶话有一条，就是在伊上老魔王笔下有一个被妖怪惨杀的可怜幼童，幼童的名字叫“敏树”。
敏鬼当年确实只有9岁……

不过平山和伊上真正气入的作品则是《妖术武艺帐》。
这是东映自之前《奥特船长》的遗憾结果之后第二次打入TBS，这回还是武田时间。

自武田时间设立以来，一直是宣弘社担当制片社，到怪兽风潮时TBS勾搭上圆谷，宣弘社继续干广告代理商的老本行。
圆谷自《奥特赛文》和《怪奇大作战》的低迷收视后满身疮痍，财政危机不断，内部也不稳定。
——事实上这两作收视也并非多么惨，只是不到让武田和TBS满意的程度，被批得狗血淋头。
真正给圆谷造成巨大创伤的是怪兽风潮时的另一番组《全能杰克》。
那是圆谷英二投入最多心血的作品，毫不夸张地说，投入的心血超过哥吉拉超过奥特系列。
——但是比大爆死还要大爆死……

圆谷不行了，TBS这个过河拆桥的主又来找东映了。
不，是来找平山……
——其实是来找伊上。
为什么这么说，因为TBS和武田的目的，是要一个像《隐密剑士》那样的超大热番组再来一次。
本作连主监督用的都是在宣弘社时代与伊上胜常合作的外山徹。
另外伊上胜再次全话执笔。

话虽如此，实际上TBS侧很混乱。
本来平山亨发想的企画是《迷之铁假面》，伊上胜草案中又是如赤影般奇想天外的作剧。
但是TBS的桥本洋二制片人把假面物的案子给毙了。
他想要如隐密剑士般能够再次大热的番组，又因为处在妖怪风潮下所以得把怪奇路线放在第一位置。
按照平山的说法，这给活脱脱整成一个四不像。
要么以相似路线来接续人气，要么完全颠覆来另辟蹊径。
但是前番组《怪奇大作战》刚刚走完科学犯罪路线，后番组要突变成时代剧和妖术，同时又要保持怪奇路线放在首要位置，所以不得人气。
于是由于平山亨的怨念，次年企画《假面骑士》时，他首先就想到了这个废案一定要用上。

桥本洋二的预想是长期放送，结果却令他气恼。
最后决定一季度后打切，然后难题照样扔给平山亨，要他急剧企画新番组。
说起桥本洋二，其实这个人对大家的童年也有影响的。
——《艾斯奥特曼》的路线变更，废掉男女合体、鸭脖早早退场、市川森一上原正三双双降板，主要就是这位仁兄的手笔。

《妖术武艺帐》遭遇打切后，伊上干什么去了？
去写黄金档的一小时日剧了XD
《Play Girl》，简单来说就是个女间谍剧。
间谍剧，伊上氏十八番中的经典之一。
当然了，东映制作。
全287话的大热番组，当年连天皇也要看这片子（天知道他是不是为了看女人了……）。
不过重点不在那里。
这个片子是阿部征司作为制片人的出道作——这才是重点所在。
所以在假面骑士诞生的道路上，即使是这个日剧，也是不能不提一下的。

心血作被打切后的平山那边，则是急剧企画出新番组《柔道一直线》。
因为是紧急应对措施，所以找了个已经有漫画连载的作品来拍，这是个运动根性类片子。
本来是应急用，却大热，引起了运动根风潮。
本来是妖怪风潮的代表番组《巨人之星》的柔道版，结果妖怪风潮就这样向运动根风潮推移，这片子就战了92话，直到假面骑士开始的那周。
顺带一提本作也是后来小露宝的原点。

运动跟风潮卷起，TBS在《柔道一直线》后还想上一部运动根性的片子，这回又找上宣弘社了。
这回的《加油纯》则是棒球为主题的片子。

宣弘社么，当然还是拉伊上过来的习惯。
我只能说TBS很搞笑呢~几次都运气不好，没看清形势。
另外伊上虽然连歌曲作词也包了，后半要忙于《假面骑士》也离开了。
已经是1971年春了，TBS还在盘算着延续运动根风潮，殊不知日本历史上一个空前绝后的长期疯狂席卷整个日本岛的壮阔风潮来袭在即……

伊上胜与假面骑士——这是命运

假面骑士的元祖，追溯到《游星王子》也不为过，因为很明显。
但是那太遥远了，追溯到《恶魔君》的时候就够了。
明确地，《假面骑士》参考了的作品有这么些：
恶魔君、赤影、铁甲人、再造人009、妖术武艺帐、柔道一直线、虎假面
以上全部为东映制作，除柔道一直线和虎假面外伊上胜均担当过脚本，除再造人009和虎假面之外平山亨均担当过制片人。

企画的经纬是十分曲折的，我想尽量试着分阶段简略地说吧，并且主要只叙述伊上胜相关。

第一阶段 1970年春的平山亨

企画的发端是1970年初头。
平山亨：

渡边桑那日突然回到本社，大叫“你妹的假面动作片！”我反应道“什么啊，那玩意儿？！”他说“每日桑（每日放送）今天放话了”

渡边桑，就是当时东映电视部的次长，平山的上司渡边亮德。
请求平山亨制作的是，星期六夜7时半放送的番组……
“星期六夜7时半放送的番组”——我可以想象到渡边从每日放送那里听到这句话时脸都紫了，平山估计也差不多。
属于这个时间段的，是TBS的娱乐番组《搞笑头部体操》，时常超过20%的收视率令渡边亲口称其为“怪物番组”。
尤其是在当时的运动根风潮之下，这个大热番组打遍全日本无敌手。
根据渡边的话，自该番组开播以来近2年，TBS以外任何放送局在这个时间段都一直在苦战。

战翻TBS！

这个欲望由每日放送推给了东映，由渡边亮德交给平山亨。

平山亨一手作成的企画书，《假面人K》，这是我们后来所见延续了四十来年的假面骑士系列最初最初的企画书。

这个企画书有3个要点：
·第一，根据《妖术武艺帐》被TBS的桥本洋二制片人毙掉的原案《迷之铁假面》（这就是铁了心跟TBS对着干），加上分析当时大热的东映动画番组《虎假面》，主人公是佩戴假面的角色。《假面骑士》的这个基本要素确立。
·第二，秘密结社，其名为“修卡”。
·第三，主人公名为“九条刚”。“刚”与“猛”同音，后来的“本乡猛”的雏形已见。
九条刚是普通的体育教师，经过锻炼得到超常的力量，是受当时运动根风潮影响强的内容。
或许今天看来觉得扯，但那时运动根风潮之下，人们是相信运动锻炼无所不能的。
要想企画出足以和那个怪物番组一战的大热人气作，这也是当时最好的方法。

第二阶段 1970年夏的平山亨与伊上胜

最初的企画书是初步的念想，当然各种不完整。
平山也跟渡边说过，他最直白最简单的感受是“困难啊”……

还是那句话，今天看来可能觉得没什么，或者有些地方不可理解，这是时代差异造成的。
我也在尽量把思维放到那个时代去。
在那个时候，这就是空前的破天荒的开天辟地的此后数十年影响了无数日本各界作品的企画即将诞生的前夕。

——平山
そうだ、伊上さんに相談してみよう

对了，跟伊上桑谈谈看

——伊上
うん、やってみようか

嗯，就来试试看吧

那时《柔道一直线》还正在放送中，平山也招来了该作的辅助脚本，也就是大家熟悉的上原正三。
另外还有上原的好友市川森一，这个也是大家熟悉的。

于是下一个企画案名为《假面天使》，这时的企画发展又是3个要点：
·第一，主人公名更改为本乡猛。
姓氏来源于战前曾在大日本雄弁会讲谈社少年俱乐部连载的山中峯太郎的《亚洲之曙》的主人公，本乡义昭。
名如前述与“刚”同音，再加上武侠小说中有强力形象的勇猛男子这个意象。
·第二，受运动根风潮影响的要素薄了，设定更改为科幻倾向的。
本乡猛十年前受过三十万伏高圧电流击中的事故后获特异体质，从而筋肉力量提升数十倍。
·第三，性质和目的。
本乡是杀害恩师绿川教授的嫌疑犯逃亡者，因中了恶德实业家石神大造的陷阱而成为嫌疑犯，夺取了绿川教授特许的石神大造获得巨万财富，本乡被警察及绿川教授的子女追捕时还要与石神属下的怪人作战。

昭和假面骑士系列最重要角色，无疑是立花藤兵卫。
这个角色形象的构成，基本上是伊上胜一人的手笔。
早期的企画中名为藤堂权兵卫。

到了1970年9月，又一新企画书《十字假面》完稿。
执笔的是平山亨与伊上胜，二人一起。
之后伊上又把标题更改为《假面骑士X》
此时完善为：
深信本乡是杀父仇人信的女主角与追捕杀人者本乡的刑事登场，也附加主人公作为逃亡者的苦恼。
本乡是绿川教授的助手，出身于合众国加州大学。

第三阶段 1970年10月的平山亨与伊上胜与石森章太郎

接下来10月，发生几件大事。
·第一，石森章太郎参加企画。
渡边带着平山去参加讲谈社的漫画奖宴会，原因如前述，周刊少年杂志的内田胜编集长是渡边的旧友。
在那里，平山认识了石森，当时还有内田胜站在一旁作介绍。
·第二，阿部征司制片人作为平山亨的助手参加。
·第三，伊上胜的2本脚本完稿，《怪奇蜘蛛男》和《迷之恐怖屋》。
·第四，上原正三和市川森一退出，因为自愿选择了参加《归来的奥特曼》。

平山亨苦笑：上原桑和市川桑被奥特曼那边勾引了，逃啦~
这样，就只剩伊上胜一个人，作为本作的主要脚本。
不过，市川推荐了他的2个友人作为辅助脚本，岛田真之和泷泽真理。
两人都是新人。
岛田原本是写舞台剧的，写电视番组的脚本还是头一回。
于是第一次的时候市川与他合作执笔了1话，之后就离开了。
此后岛田担当的脚本中初期也有数本是与阿部征司制片人共同作业的，不过名单表记没有阿部。
泷泽是女性脚本家，出道也才一年多。

对应伊上胜脚本初稿《假面骑士X》，这就是石森给出的设计画：

左胸上有X的标记

主要各线已经成型，之后的曲折也主要是小变更，这里就不容多述了。
主要是伊上相关，所以其他人的相关点也不多述了。
1971年1月13日，每日放送会议上新番组《假面骑士》制作决定。
伊上胜脚本《恐怖蝙蝠男》脱稿。
平山亨委托竹本弘一作为导向监督，折田至作为总合监督，但是这个“总合监督”没有表记。

1971年4月28日，名为“假面骑士”的婴儿：夭折？！……还是至少活40年？

1971年2月7日，星期日，正式开拍。
2月14日，第2话拍摄开始。
2月19日，第3话并行拍摄开始，藤冈弘25岁生日。
2月28日，第4话拍摄开始。
3月初，进展到第5话和第8话。
3月20日，作为第6话和第7话拍摄开始。
3月22日、23日，每日放送举行新番组《假面骑士》的记者发表和试写会。
3月25日，第9话、第10话拍摄开始。
3月26日，《假面骑士》的前番组最终话放送，其后放送了新番组预告：“特摄怪奇动作片《假面骑士》！4月3日起每周六晚七点半。来周开始，敬请期待。”
3月29日或30日（具体不明），在町田市鹤川街道摄影，事故发生！藤冈弘左大腿部复杂骨折。
当时事故后藤冈曾一度失去意识，当场可见是左足完全逆向这种程度的骨折。
以急救车运送至町田医院，后又转院至千驮谷的前田外科医院。
痊愈需要三至六个月。
照一般情形来说，应该做好以后伴随拐杖和轮椅生活的觉悟了。
但是，前田外科医院使用“越战中被开发的医疗技术”进行大手术，避免了最恶事态，这对当时日本的医疗技术也是个大考验。

绝体绝命！！！！
应急措施一箩筐，这里不详述了。
4月3日，按预定正常放送开始，第1话收视率低。
而TBS的《搞笑头部体操》在4月3日当天，收视率达30.9%，是该番组最高收视纪录……
4月17日，第13话拍摄开始。
4月28日，每日放送东京支社进行关于第14话起（第二季度）新设定的会议。

1971年4月28日，这是决定假面骑士，甚至是假面骑士系列，其命运的一天！
这次会议的主要参与人如下（并非全部）：
制片人2位：平山亨、阿部征司
脚本家2位：伊上胜、泷泽真理
监督3位：折田至、山田稔、内田有作
东映高层代表：渡边亮德（东映电视部次长）
石森制作公司侧代表：加藤升（石森的经理人）
每日放送侧代表：广濑隆一、庄野至、石井照子、左近洋一

当时提出了4个议案：
甲案：直接通知观众本乡的演员变更。
乙案：全新的其他场所假面骑士2号登场。
丙案：同一场所另一青年出现，是为假面骑士2号。
丁案：本乡猛战死或被修卡捕获，进行再手术后已是别人。

每日放送是极度倾向于本乡猛死亡案的。
甚至有想过就此打切，一季度完结。
平山亨对死亡案是猛反对的，

骑士应该如风般出现，如岚般作战，最后迎着朝阳归去……[/qwuote]
收视危机，主角降板，整个番组绝体绝命。
平山态度很明确，很坚决。
那时的伊上什么反应呢？
每日放送的左近洋一后来把这件有名的事记在他的议事录里保存下来了。
伊上胜怒鸣：

不要杀了本乡猛！[/quote]
——这位先生啊，他完全入戏了XD

今天我们无法想象，如果那一天有哪里哪怕有一点点不一样了，会是什么结果。
“绝赞13话好评发售完结”、“特摄黎明期被埋没的幻之名作”……
——大概也就这样了吧。
比起制作决定之日、开机之日、开播之日，1971年4月28日或许更应该在假面骑士系列史上重重添一笔。

随着本乡降板，女主琉璃子也降板了，这个决定是平山亨做出的。
于是伊上胜的脚本原案也割爱了，改为直接由隼人的台词说明。
石森的漫画版自由度就高了~2号登场部分展开多。
不过伊上后来至少描写过本乡和琉璃子的离别。
地点是葡萄牙首都里斯本，本乡给琉璃子发好人卡……

《假面骑士》与疯狂席卷全国的社会现象：变身风潮

“变身风潮”，也称“第二次怪兽风潮”，是跨度由1971年至1974年的超大热社会现象。
《假面骑士》是社会现象“变身风潮”的发祥源之一，沐浴在大众传媒注目下的番组。
鼎盛期全国各大新闻报纸都追踪介绍新登场角××报和剧照。
全四大日本代表特摄系列中，最长期间放送作品，至今记录未破。

第1话《怪奇蜘蛛男》（1971年4月3日放送，脚本=伊上胜，监督=竹本弘一）记录关东收视率仅为8.1%，关西仅为20.5%。
9月末平均值关东已有15%，关西超过20%。
全98话平均收视率关东为21.2%，关西为25.9%。
最高收视率关东为30.1%（第41话《岩浆怪人戈斯塔樱岛大决战》，1972年1月8日放送，脚本=伊上胜，监督=山田稔），关西为35.5%（最终话《盖尔修卡全灭！首领的最后！！》，1973年2月10日放送，脚本=伊上胜，监督=塚田正熙）。
1972年起的部分关东平均为23.0%，关西平均为26.3%。

当时超过25%的单话即可视为超大热。本作收视率达30%的“怪物收视率”回如下。
关东：
第41话《岩浆怪人戈斯塔樱岛大决战》30.1%，1972年1月8日放送，脚本=伊上胜，监督=山田稔
第80话《盖尔修卡出现！假面骑士最后之日！！》30.0%，1972年10月7日放送，脚本=伊上胜，监督=山田稔
关西：
第24话《猛毒怪人菌莫尔古出击！》30.9%，1971年9月11日放送，脚本=泷泽真理，监督=山田稔
第27话《蜈蚣拉斯怪人教室》34.6%，1971年10月2日放送，脚本=伊上胜，监督=折田至
第28话《地底怪人鼹鼠古》30.2%，1971年9月18日放送，脚本=泷泽真理，监督=内田一作
第29话《电气怪人水母达尔》30.1%，1971年9月25日放送，脚本=岛田真之，监督=田口胜彦
第45话《怪人蛞蝓拉气体爆炸作战》30.1%，1972年2月5日放送，脚本=大野武雄，监督=山田稔
第53话《怪人豹人
决死机车战》32.0%，1972年4月1日放送，脚本=伊上胜，监督=山田稔
第81话《假面骑士二度死亡！！》33.1%，1972年10月14日放送，脚本=伊上胜，监督=山田稔
第91话《给我进盖尔修卡恐怖学校！！》30.9%，1972年12月23日放送，脚本=伊上胜，监督=塚田正熙
第96话《本乡猛化为仙人掌怪人！？》30.7%，1973年1月27日放送，脚本=丸山文樱，监督=奥中惇夫
第97话《本乡猛
变身不可能！！》32.2%，1973年2月3日放送，脚本=伊上胜，监督=塚田正熙
最终话《盖尔修卡全灭！首领的最后！！》35.5%，1973年2月10日放送，脚本=伊上胜，监督=塚田正熙

收视率战争推移：
（完胜一次加粗表示，25%以上超高收视率红色表示）

角色商品也超大热，凌驾于此前的热门角色《铁臂阿童木》、《妖怪Q太郎》、《奥特曼》之上，为当时最高。
仅腰带贩卖收益就超过57亿圆，这是当时的面值，若换算成现今币值已经无法估量。
《假面骑士》的主题歌单曲销量说法不一，少则90万多则130万，这是一年半之内的记录。
这个“超大热”是什么概念：
可提供的参考数值是，《龙珠Z》的超大热主题歌《CHA-LA~（略）》单曲销量4年内为170万。

事实上，在《归来的奥特曼》企画的时候，伊上胜就已经参加了。
发案的主要是圆谷企画课所属的满田穧和田口成光。
当然，原案是圆谷英二生前的东西。
如大家所知满田穧是奥特系列的著名监督。
田口成光则算是个助监督。虽然在奥迷印象中田口无疑是脚本家，但那时候他根本还没作为脚本家出道，倒是在赛文的时候做过助监督，后来入了圆谷的企画课。
此时的田口是企画课的课长，即是说金城哲夫课长于1969年回老家以后这位置就交给他了。

参加企画的脚本家主要是3个，除伊上胜外就是大家熟悉的上原正三和市川森一。
——这一点上与《假面骑士》相差无几！

上原正三跟TBS侧是有交情的，不过主要还是圆谷侧招来的。
虽然1969年时跟着金城一同退出了圆谷，好歹感情有多深是摆在那儿的。
市川森一主要是跟TBS交情深，不过他也对奥特系列很有感情，加上其出道作在圆谷的《快兽布斯卡》中。
只有伊上胜，之前跟圆谷没有什么交集，这回其实是TBS招来的。
伊上在TBS局内有多大名气这是不言而喻了，基本可以说曾经被奉为神一样的地位。

《假面骑士》跟《归来的奥特曼》连开播时间都只差一天，也就是说做出抉择的时刻早晚是要来到的。
上原和市川选择了奥特曼。
伊上胜应该是一开始心里就有数的，而且早就选好的，从感情上来说假面骑士那边明显更吸引他。
而且，如果连伊上也弃《假面骑士》而去的话……我们真的无法想象后来会怎么样……以及，今天会怎么样……

最终的结果：
伊上胜在骑士侧担当了主要脚本，在归来曼侧留有2本脚本、1本原案。
上原正三在归来曼侧担当主要脚本，在骑士侧基本没有留痕迹。
市川森一在归来曼侧担当辅助脚本，在骑士侧留有半本脚本、2个推荐的新人助手。

伊上胜留在归来曼那里的原案是什么？
这里要提到的一点就是，上原是伊上信者。
上原正三无疑也是昭和特摄界的著名脚本家了，由于跟奥特系列关联多的关系，在天朝特摄迷中更是著名了。
跟上原正三关系最不一般的脚本家，基本上数得出4个吧。
同辈中，私人方面当然是早逝的老乡金城哲夫，他的亲友。
公事方面关系好的就是同事高久进。
后辈中，关系好的当属曾田博久。
前辈中，那就是伊上胜了。

伊上脚本原案《诅咒的怪兽传说》，后来就成为了上原笔下的《必杀！流星飞踢》。
这就是怪兽名“萨乌鲁斯王三世”中的“三世”放在这里的意思。
伊上老魔王原本的黑作风不见了，不过仍是严肃性的作剧，留有一点影子。
而且也可以明显看出这一话骑士的影子非常浓。
两个关键词：特训、踢技，都齐了，另外也是受了当时仍在流行的运动根风潮影响。
在归来曼和骑士开播后十天内开播的“武田时间”的运动根性片子《加油纯》就正是伊上和上原前后合作的。

另外上原也不是在骑士侧完全没有留下痕迹，这里有个小轶话。
上原脚本的归来曼第19话中的忍者怪兽，明着捏他忍者剧和时代剧大师伊上胜。
平山亨看过这一话后，对这一话大加赞赏。
伊上说“想要那样的脚本是吗？”（你不是在吃醋你不是在吃醋……）
于是假面骑士第31话的脚本就诞生了，而且还增加了剧情紧张感。
上原致敬和捏他伊上的例子还有，不过就是后话了~现在先不提

归来曼后期的时候，情况也是发生了变化的。
上原降板的原因说法不一，但总归是降板了，到最终话才回来。市川也是，一般解释为忙于次作企画。于是缺人手的最后一季度的时候脚本阵又新加了几个人，伊上也是在这时候又出现了。
TBS侧的桥本洋二制片人急得像热锅上的蚂蚁，“喂救救我啊”，这样才把伊上又找来。
伊上老魔王，我就不多吐槽这个称号了，总之很XX……
奥特曼被防卫队的炮火打得倒在地上还亮红灯……
奥特曼没有碰到过对方身体就把对方秒了……
最终对决的追击战没奥特曼的事了，防卫队一炮给干掉……
奥特曼与游星王子的邂逅……

那么火热的变身风潮之中，伊上既然选择了假面骑士，那么要面对的强大对手当然就是奥特系列了。
论影响论人望当时谁压倒性获胜不言而喻，这是一场艰苦的竞争……
虽然有些对不起昭和奥迷数量占压倒性多数的天朝特摄迷们（我自己也是），不过《假面骑士》确实达成了奇迹般的走势……

1972年，变身风潮已经过热。
除了仍在持续放送的超长番组《假面骑士》之外，这一年伊上还主笔了3部作品，也就是同时主笔4作。
在这个无疑是特摄番组黄金期的波澜壮阔的变身风潮中，可以提的东西太多了~没法都说清楚。
有趣的一个现象是里番组的竞争——就是相同时间的番组互相抢收视。
放送时间完全重合的番组，期待度较小的一边称为“里番组”。
当然很多时候只是称“互为里番组”，毕竟各个人眼中看法不一样嘛，正经场合下只能这么说。
比如之前也有提到过的，《假面骑士》就是TBS那个《搞笑头部体操》的里番组。

典例之一是《银假面》和《镜子人》。
《镜子人》是大家都知道的，圆谷的番组，在富士电视台放送。
《银假面》，大名鼎鼎的“武田时间”的番组，也就是说是TBS放送的番组。
这两个放送时间都在每周日晚7点，完全重合了，你看一个就没法看另一个。
不过这个跟伊上关系不大，咱们来提另一场惨烈的抢夺收视率战争。

当时在变身风潮疯狂席卷全国的时候，每日放送和东映都在动新心思。
《变身忍者
岚》，就是作为“时代剧版假面骑士”而制作的。
忍者剧，时代剧，假面骑士，提到这些词想到谁？那是伊上胜！妥妥的~
其实说白了，《假面骑士》本身就是时代剧和忍者风很浓厚的。
然后，《变身忍者
岚》这个片的里番组是谁呢……
是大家都熟悉的，《艾斯奥特曼》！
而且2个番组都在1972年4月7日开始……
战争及其惨烈……

奥特曼的资本那是人人都知道的，岚么……
而且艾斯有3大脚本家参加企画，然后3基友轮流着来写，连续的剧情还能两人分着写……
平山和伊上进行了各种方式的尝试创新，奇想天外的各种作剧……有怪奇有忍者有妖怪有萝卜~大赞的是伊上氏十八番之忍者秘术
虽然有被喷的也有被赞的，完胜奥特曼也比登天还难，伊上胜有点以一对三的味道……
但是效果可见。
岚的收视率精确数值没有完整记录，只知道从奥特曼那里确实抢来不少收视。
艾斯第1话接风归来曼，为全剧最高收视，但还是比归曼最终话低一点。
第2话就下降了很大幅度了，为三个多月来最低。
第3话已经跌破20%。
此后大约半年死也上不得20%大关……
众兄弟加老爹一起上，爆点来了~
接着最后一季度依然死也上不了20%……
这场战争不说两败，至少俱伤。
这就是那个特摄番组鼎盛的时代，变身风潮……

还有之前提过的《人造人类电脑奇侠》铭打上“变身大会”，与TBS的怪物番组一战，也是特摄收视史上一个经典战役。

变身风潮期间，年年必有伊上主笔作品，而且必定为复数。
事实上全盛时期，呈现出了每一天都有伊上相关番组放送的状态。

但是艾斯那边市川一季度就降板，上原两季度降板，桥本不珍惜人才啊……
东映那可怜的娃~今年我用伊上明年我还用伊上后年成习惯了所以用伊上既然如此大后年就还伊上吧……
东映一直有压榨的习惯
好不容易上原被那边抛弃了……1973年东映开始用他参加萝卜头刑事了~~
这个感觉很微妙呢，上原明明不是圆谷职员也不是东映职员，却有种跳槽的感觉
自从1973年以后到上原下一次再写圆谷的作品已经隔了24年了~
上原在这期间也是东映压榨的对象
著名的还有战队侧的曾田博久
以及现在大家知道的，伊上胜他儿子同样……

那时候的番组都千篇一律？——我完全不可理解为什么有的人会有这种印象
简单说来，只拿假面骑士系列为例就可以看出来。
平山和伊上的骑士，没有哪个是没经历过路线变更的。
初代变更如大家所知；
V3要玩悬疑解谜路线，小朋友们要看英雄秒怪路线；
X要玩连续剧，每日放送扔句话：来打不需要连续剧，结果这个愿望最后只能给伊上他儿子去实现……；
亚马逊是原点回归的怪奇悬疑路线——是的，被风评成异色实际上是原点回归——平山亨甚至亲自操刀导向脚本，预定就只有两季度了结果依然被迫路线变更；
强者更不用说，他们已经疲于应对坑爹的小朋友了，直接打切掉……
昭和二期的旷世悲剧，以后再说……

他们就是在这种环境中进行各种尝试，与时俱进……
在把假面骑士发展成一个系列，把系列稳定化的途中，踏上一条条从未走过的路……
撞了墙就继续探索新的路，就这样重复再重复……
跟十数年后战队每年出新作已经成习惯的情况是不同的，他们就相当于是有了上顿不知下顿在哪。
事实上东映特摄还没一家独大的时代这就是在逐渐铺路。

那么
这个人不会江郎才尽吗……？
不会被榨干吗……？
不，事实上时间还早呢~
战队是个多大的系列啊，现在看来潜意识中是不是觉得战队诞生已经是特摄史上很久以前的事呢……？
但是那是在变身风潮之后呢XD

变身风潮时期代表番组（带番组略）：

变身风潮时期代表电影：

伊上胜与战队：色别与团体与巨大萝卜

战队的元祖可以追溯到哪里？
跟来打那边一样不好说。
明确提到的最早参考点还是那个，伊上胜全话执笔的大热年番《假面忍者
赤影》。
毕竟也是东映最初的彩色片。
但是《赤影》并不是那么的像战队，第一眼看上去有战队影子的地方大概也就是以颜色为区别的团体主角。
实际上《赤影》对战队系列最大的影响不在设定面，而在作剧面。
或者说，也是“伊上流作剧法”对特摄界的直观影响。
——它深入影响了东映特摄的创作定番。

就如同之前说过的，伊上胜在《隐密剑士》中的无数种创新直到今天也在被沿用，并且享誉世界。
同样伊上胜在开始参加东映作品后搞出的一堆破天荒的东西则是在特摄中几十年被用到滥。
不为人知的组织、秘密的内部斗争、战斗员与干部等级，暂且先举这几个小典例，这些都是伊上胜最初在时代剧中发想的设定。
以此为基础，他的笔下诞生了数多精彩的悬疑剧、间谍剧、连续剧。
这些大热的元素后来就成为了定式，用到现代剧，被特摄片，再后来甚至是各界都开始广泛运用。
战队继承这些当然是很明显，而且一直持续地运用。
并不是说没有变化，但是这些要素始终被保存着。

某种意义上来说这也是“伊上氏十八番”悲剧意味的一面。
伊上胜创作出来的很多东西，一开始是为了“破除模式”
大热之后，被反复且广幅地应用，于是成了被人们所不屑的所嘲笑的“俗套模式”……

战队明确的开始发案，是在1974年伊上脚本的电影《五人骑士对黑暗王》之后。
当时变身风潮处在末期，萝卜风潮卷起，本作仍支撑起一阵狂潮。
如同赤影把忍者风潮和怪兽风潮的要素结合，本作结合了变身风潮和萝卜风潮要素，大热。
平山亨脑子里什么时候开始有“战队”的构想的咱不知道，有说法是因为看到双骑士登场回收视较高——事实上这个不太明显，而且如果成立的话倒不如说从赤影时就开始了。
起决定性作用的则是这个电影的成功。

平山亨的发想是正式的电视番组中也有5个新假面骑士一同作为主角，各有各的特长各起各的作用，这样剧情展开也更丰富了。
但是被前面提过的每日放送的庄野至干脆地毙了……
每日放送侧顽固地认为还是一个人就好，就如同之前毁掉X的连续剧路线……
这个挂掉的企画平山亨怎么能浪费了呢？他扔给了大家都知道的朝日——那个时候还叫“日本教育电视台”。
朝日跃跃欲试，《秘密战队五连者》就诞生了，并且沿用了之前同为东映制作、朝日放送的《电脑奇侠》及《闪电人》的阵容。
但是脚本没有沿用——伊上胜的主业在假面骑士，这是雷打不动的~~
或者倒不如说，上次电脑奇侠时按平山的爱好要了伊上，这次就按吉川的爱好要了上原XD

在变身风潮之后，萝卜风潮的时代，特摄界则是兴起集团主角。
如以前所说骑士系列一度目中断期发展出的集团主角类作品3条支线，伊上胜参加的就是另外两个。
《五连者》的搞笑欢乐性漫画风味是很浓的，如脚本家曾田博久所说，来打中的怪人设计上那时还是可以给小朋友一些恐怖感的，五连者的怪人就完全没这种感觉了。
五连者的大热，使得平山开始发想严肃一点的团体主角类作品，应运而生的就是参考了三枪手的《伏魔三剑侠》。

这是超低预算的片子，而且还没有变身，这点上沿袭之前的《机械刑事》。
——当然，也没有五连者那样讨小朋友欢心。
又是路线变更……后面上的所谓续集《超神风》，实际上是砍掉上一部新的，这种形式的路线变更。

在《伏魔三剑侠》中，伊上胜第一次跟当时东映的新人制片人铃木武幸合作了。
这个铃木武幸，就是后来那个非常喜欢井上敏树的制片人，那个支撑起战队系列长达15年的制片人——当然，鸟人战队的总制片人。
自1975年起他出道，在平山亨手下打杂，在那时就被熏陶了吧（笑）

未在战队系谱上的“战队”
要说的是《忍者捕获者》，1976年的特摄，同样集团主角类。
当时的东京12频道，也就是今天的东京电视台（放奥特曼列传的），勾搭东映也来搞集团主角片。
因为当时五连者也正在日本教育台（现朝日）放送，东京台为了独特性和差别化，特别提出五连者的班底一个也不要（平山当然除外），这也就是说“原作”也不能是石森的名字了。
这可让平山亨犯难了，这可是打破了他5年来的习惯。
于是，一个新的提案就诞生了，平山亨第一次把他的笔名摆上了“原作”的名义。
这个是最初的“原作”名为“八手三郎”的作品。

现在一般说八手初原作作品为《卡格斯塔》，实际卡格斯塔仅仅是开播时间在《忍者捕获者》前两天。至于《战斗热舞J》，那已经是很晚的事了。
《假面骑士强者》也完结不久，正逢五连者大热之时，伊上胜接到了平山的主笔本作的委托。

相比五连者，本作的队伍（其实说不说得上队伍是个问题）有7个人，加上忍者物——由“忍者剧大师”伊上胜来执笔。
采用了火（红）、水（蓝）、花（粉）、风（绿）、土（黄）、金（金）、雷（橙）等元素——你想到了什么？
本作最终取得了足以和五连者匹敌的高收视，但是和三剑侠一样遭遇悲剧……

本作伊上近乎全话执笔，43话中39本执笔。

43话，这个数字一看就知道很怪异。
根据奥中监督的回忆，打切是很突然的事，当时脚本也还有2本未使用。
突然通知打切，结果急剧修改。
这回是赞助商搞的鬼。
本作的赞助商本来是破皮（万代分社~），东京台却抛弃了它而勾搭上高德。
高德就是以前也做过《假面骑士》赞助商的那个，与破皮竞争中大败。
更换赞助商后，根据高德的要求，要上单体主角，于是团体主角的本作即刻打切。
平山也是对东京台的这个行为不知所措，急剧拿来一部《快杰兹巴特》作为后番组。
这个《快杰兹巴特》，本来预定是要放在朝日那边作为《超神风》的后番组的，结果就这样阴差阳错放到了东京12频道去。
但是兹巴特后来玩具大爆死，也被打切（活他妈该高德）
于是就这样，骑士系列一度目中断时发展出的3个分支就只剩战队活了下来。

巨大萝卜特摄复活
东映一直在玩等身类的特摄，巨大类的是圆谷的领域——那时一般会这么想啦
1977年，在当时萝卜风潮下，东映特摄隔了10年后，巨大萝卜特摄再临。
10年前的就是那个伊上主笔的《铁甲人》，此后十年间东映的巨大类特摄一直在停滞。
企画平山亨、主笔伊上胜，主要班底与当年的《铁甲人》相同，本作设定于是与《铁甲人》共同点多，但是原作由横山光辉换成了石森。
同时捏他了另一作横山原作的萝卜片《铁人28号》，各减一变为17，不过这里读作一七而非十七。

本作中伊上第一次与东映的七条敬三制片人合作了。
事实上在5年前《超人巴洛姆・1》时就打合过，但那时七条还是制作担当而非制片人。
这个七条敬三，就是后来特喜欢井上敏树的东映动画的制片人（咳嗽……）

本作中伊上再次发挥了悬疑间谍剧的手腕，而且合作的还是上原正三（咳嗽……）
但是前半的严肃风又不讨好，再加上前番组《宇宙铁人天地双龙》是相当幼儿向的，这点上转变太大。
于是16话起开始路线变更（子供们我给你跪下了……）
本作之后，次年的四百大妈，加上后面复活的战队系列，巨大萝卜就成了定式。

1977年的时候，宣弘社制作了其最后一部电视番组。
该作的最终话就是伊上胜执笔的，于是这也算是与宣弘社的彻底告别了。
——前后20年。

同样是1977年，伊上胜最后一次写电影的脚本。
《恐龙・怪鸟的传说》，监督是10年前与他合作过《赤影》的仓田准二。

其实这个时候，本来就身体不佳的伊上胜健康状况已经在显著恶化。

接下来1978年，科幻风潮在日本兴起，主要原因就是米国的《星球大战》。
宇宙片立即开始火爆，事实上东映可谓有先见之明，早在1976年已经在企画一个大片了。
东映副社长渡边亮德、制片人平山亨、脚本伊上胜、监督佐藤肇、特技矢岛信男、人设石森章太郎，题名《惑星大要塞》。

企画后接着1977年，东映上了个宇宙片的电视番组《冒险家庭
此处是惑星0号地》。

如同之前提过的，《忍者捕获者》意外打切，于是把原定作为《超神风》后番组的《快杰兹巴特》急剧拿过去。
这样一来《超神风》的后番组就成问题了，平山结果不得不上一部动画来应急，相当于是再造人009翻版的动画《冰河战士Guyslugger》。
但是里番组太强势，比如富士上海螺小姐的名作剧场~使得本作收视在3%徘徊，不得不打切……
接下来上的这个宇宙片特摄，仍然因为强势里番组而打切……
这样电影就成了关键。

后来电影的监督由多忙的佐藤肇换成了深作欣二，又赶上《星球大战》在米国大热进而影响世界。
于是深作毙了伊上的本子，要把这部电影打造成《星球大战》的模仿版，就是后来的《宇宙来的信息》。
不过，伊上执笔的小说《宇宙来的信息》跟这个没关系，总算是保存下来了。
这部电影第一次使用了东通ecg系统，日后的东映多次使用，当时是最新锐设备。

接着按照计划，电影之后上电视番组《宇宙来的信息・银河大战》。
番组的阵容则是典型的假面骑士阵容：企画、主笔、原作、监督、音乐等等，连档期也放在之前4作骑士和2作战队的档期：朝日每周六晚七点半。
因为制作体制的关系，这回就是平山亨来做主了，而且主监督也是与伊上胜常组合的山田稔。
因此，本番组比起电影那个《星球大战》模仿版，日本本国气息浓厚些。

这样就产生了问题，电影和电视番组的分化~
本来计划是电影作为电视番组的先驱，实际两作的作风却不同，结果造成的效果不良……
何况伊上还把这片搞成连续剧~
但是不久后在法国，本作题名《三空会》被引进，并且取得了绝顶狂热的高人气！
简单来说，本作对于法国人，就如同《排球女将》对于我们天朝人。
啊差点忘了说，伊上胜也写过《排球女将》呢，不过现在不是这里重点要说的范围了。

科幻风潮还是照样火热，而且次年凹凸和战队也都出新作了（尽管那时根本还没有“战队系列”这个意识）。
再加上经历过变身风潮的许多小朋友们也长大了，这时受到关注的，无论，就是那个：假面骑士！
本来《强者》的时候，该作最终话甚至铭打“假面骑士最终话”，也就是说把这个系列完结了。
现在的我们大概会有每年连着出连着出都成了定式一样那种感觉，但是那时的系列化没那么简单。
像假面骑士这种连续放送近5年的大热记录，已经是十分惊人的，空前的。
所以当时《强者》完结时，无论东映还是每日放送都非常慎重又隆重。
但是千呼万唤之中，假面骑士复活！

新作既是新作，同时目标也是原点回归。
因此，本作企划案题名为《假面骑士0号》，后修改为《假面骑士》，仅此而已。
诚心诚意的原班人马。为了这边的骑士，山田稔监督还专门退出隔壁战斗热舞的监督阵跑过来。
之前在电影《宇宙来的信息》中首次运用的东通ecg系统，在本作中也是第一次拿到电视番组中使用。
当然，使用如此尖端新锐的技术在当时简直就是把钱往火坑里堆。
这也算是诚意的一环。
作为先驱，此后对东映特摄影响巨大长达近20年。
金属英雄系列于1982年开始使用，战队系列于1984年开始使用。

作剧面，一样忠实地回归原点，同时却又有属于本作的一股清新之风。
平山伊上石森三基友，在玩他们原本最想玩的东西。
但是，后来的悲剧正如大家所知的……

不过现在这里是在谈伊上的，所以我就直击导致悲剧的最直观因素：
伊上胜降板
这个严重性有多大，对经历过其他实例的各位来说也是不言而喻的。

我引用一些特盟盟友的看法（每空行一次为一则）：

所以我怨念的是前辈客串这种事对sky整个评价的影响= =毕竟我在真正看到sky的tv前，对sky这部的感觉就和一般的那些评价差不多（没个性而且写得比较糟糕etc），但看了tv，还有多查了些资料后发现我对sky真的误解了不少……我对sky的感情和这样的经历不无关系= =

sky从这部分开始，本身故事的气氛就改变了，而且和初代只是气氛变得明快的情况不同几乎是比较明显的向喜剧方向倾斜……我另外一个怨念的地方是这个= =
而且在前辈客串基本达到目的的情况下，娱乐路线的成功带来了怪谈系列这个真正拉低sky剧情质量的部分……我是真的不愿意看到这样的结末啊T T

sky吸引我的差不多集中在前期或者说开篇10话左右，具体原因……我也说不出来= =
回忆一下的话……印象中某次没事拉了sky1-2话随便看看（当时对sky的认知就是昭和最糟糕没吸引力etc的常见评价），结果是在第2话某段，阿洋对某没考上大学自暴自弃的路人说教时我居然心里有些小感动=0=开始的部分基本上隔个两话左右我就会有一段这样的体验，虽然基本都是片段而且不一定是剧情……尤其是1-5、8-10、12这些
但后面的前辈篇我看的时候就没这样的投入感，而是会报以很旁观的视角分析剧情，原因真的未知= =

我还记得我看Sky时的情况是~
前17话一气呵成，到18话后停了一阵子，对魔神提督不感冒
然后到第23话我于是决定先查查到底哪些是有回锅的剧集。一查郁闷了~~伊上大神居然23话后没影儿了，于是到25话左右又停了一阵。

应该说是伊上被降板了T T

说回来我倒是也喜欢这样就是，我一直觉得对“每一话被卷入事件的普通人不再是完全的待救人物，而是或参与到事件的解决中或在事件中解决自己的烦恼”的强调是sky前期故事最大的特点，也是我喜欢sky前半的地方……非常温柔的调子，而这种感觉后半段就少见了，这点我一直很遗憾或者说很怨念

昭和系有时候的剧情再怎么古老，甚至像amazon或者sky那样中间一度被拉到奇怪的氛围中，那种暗色调的气氛却一直都在，以荣光七人为例，即使是最明快的stronger，那种气氛都隐隐约约存在着……真是不思议= =
最有趣的事情是，昭和一期和二期的气氛相互连通又有微妙的不同，sky前半就能明显感到原点（旧1号时期）的气氛，却又有自己独有的一种清爽气息……真的很神奇= =

skyrider这部背后经历种种曲折苦楚最后良心却付之东流的作品
skyrider人皆评为无个性的负作，但“大量前辈客串”可以说是一般人认知上故事唯一能被人识别的特征
真的是这样吗？
当然不是
sky要说真正的特点，是“原点回归”，甚至可以说是“本格重生”，还有因主角个性带来的“天空般的清爽”，决不是前辈客串的欢乐祭典
原本sky——不，这里应该叫他《假面骑士》——的世界，是所谓“内部独立世界观”，就是说，故事内部可以自成一套完整的体系——这个内部独立的完成度甚至要超过之前任何一作——因为，连接1期作品的人物，立花老爹，从一开始就没有被考虑进这个故事里（当年的新番宣传《不灭的假面骑士特别篇》里，老爹出现其实是为了担当新旧世代的渡桥
甚至，1979年开始的假面骑士（新）一开始的架势，可以当作“旧1号时期”的平行世界，而假面骑士，可以被俗称为天空骑士的那位，是这个平行世界里的等同于旧1号的存在
只是，后来发生了种种幕后诸多的事情，假面骑士（新）的世界里，出现了本来可以不用出现（注意，不是“不该出现”，故事里暗示过过去曾有来打存在）的前辈骑士。出现了大量的前辈客串。从那一刻起，天空骑士，几乎永远的失去了，使用前缀后缀都没有的“假面骑士”之名——代表着原点回归的特别意义之名，的权利。
问题不仅如此，路线变更在过去其实很常见，sky的问题是，伴随着路线变更的，不是单纯的故事明朗化，而是“向观众的口味妥协”，走娱乐路线，而且伴随着故事质量的下降（你能想象得到的，路线变更几乎最坏的情况）——问题是，这恰恰讽刺般的，是对原点回归初衷最大的背离
最重要的是，过早的路线变更转向娱乐化路线，导致了sky的差评，更导致上文所述，“唯一特点是前辈客串”的认知——相当于sky真正的样子，就这么流散在历史中
sky后期的娱乐化，那背离原点回归初衷的，直接带给sky这30多年来苦楚的，抹去他真实相貌的惨剧
无法言说真实
没有比这更坏的状况了

其实，如果仅仅只是前辈出演，仅仅这样的话，还不至于悲剧彻底
伊上降板后本作后期的劣化，严重的在于：
·向纯休闲或搞笑类漫画风靠拢
·主角热血白痴化
·悬疑怪奇剧消失
·超限度着重于打架，华而不实过度夸张的“强化”
·主角开后宫，上妹子卖萌
·增加智障吉祥物角色

伊上本来身体就不好
加上他那吓人的执笔量——哦不，都可以说是“主笔量”了
而且当时健康状况更是恶化严重，虽然只有49岁——但是正如我们现在所知的，60岁他就去世了……
伊上对假面骑士有多爱，根据平山的助手阿部征司制片人的形容，以及之前一路走来的路线变更，闹翻是没有那么容易的，伊上降板没有那么简单的。

其实，我们可以看成是在说服某人。
之前情况是这种方法说服不了，就换一种新方法尝试；
而天空骑士这回，则是我说服不了，干脆我就放弃了我跪下了求爷爷告奶奶了
——这就是空骑破的下限。

是的，无论平山还是阿部甚至是敏鬼都证言过了伊上有多爱假面骑士，
——但是，如果当那个不再是假面骑士呢？
这样就一针见血了，事实上对于很多昭和来打厨来说，他们对空骑后期的态度，就如同金属英雄迷对铁甲小宝和狗侦探的无视，就如同各位平成来打迷对卡怖驼后期的抵制……

《假面骑士（新）》是全23话的幻之神作。

之后的超一号，也沿用的就是空骑后期的班子。
除这回没有前辈客串之外基本上前作彻底垮掉后的路线也沿袭了，尽管后来又继续变……
伊上在空骑彻底劣化前被降板后，在超一号中期时复归，只是作为一个代笔参加了，平山还是不肯放弃他。
在降板这段期间，病弱的伊上没有参加过任何其他作品。
恐怕，只是因为这是假面骑士，他才继续拿着笔吧。
这里正好引用一段井上敏树的证言。
[/quote]父参加《假面骑士超一号》脚本时是我为大学二年生的时候。
那时，我还误解了父亲。我想父亲不是写不出，只是暂时不写。控酒，生活态度也懈怠了，但不久后又会开始写的吧，我是这样相信的。但是那错了，母亲这样告诉我。母亲对着脸颊呆滞的我说“你真是笨蛋啊”。
父亲是真的写不出来。从很早开始就已经在为写这样的台本而痛苦了。在书斋的布团中，无论如何也厌恶写这样的本，因此而痛苦，孤独啜泣的父的姿态，母亲多次窥见过。[/quote]
那个以速笔多作而著称的，满脑子点子的天才伊上胜，被称为深爱假面骑士之人的伊上胜，如今却因为要写这种本子而痛苦——尽管这货还是名叫“假面骑士”。
这次他一共也只写了10本。
对于他来说，写这样的东西，还不如不写。至少读者是这么相信的。

有很多人疑惑，初代一季度时那种路线反响不理想，为什么后面还要搞原点回归呢？
为什么那么多人骂，还是要骑士飞起来呢？
那机车就成摆设了这么明显的事难道制作组看不出来？
让他飞起来，这一直是平山亨的一个梦想。
每个人对作品都有自己的看法，有自己想要看的和不想要的，制作组的人当然也有。
他们是在做自己想要的，这已经可以解释了。

初代的第一季度，他们这样做了，不得不变更了。
亚马逊的时候系列有了基底，再尝试回归，却又被迫变更。
空骑时还不放弃，结果遭遇悲剧。
终于多年后，由伊上胜的儿子笔下描绘出来的《假面骑士THE NEXT》，以低成本和无需在意小朋友为前提，终于稍微可以说实现了……
——却也还是免不掉被骂一声“你妹的恐怖片”
这就是命。

没有谁错了。
根据每个人心中的不同看法，每个人都可以有自己心中的骑士。
只是各种纠结之后，“他们”心中的和大众主流心中的已经不同了~

这个“父与子的交接”，是在半个月之内达成的。
伊上胜执笔的最后半小时番组放送后15天，井上敏树的出道作放送了。

作者: jxytfb 時間: 2011-11-30 09:39
不知道恐龙战队和假面骑士谁更厉害呢？？？

作者: dajidali 時間: 2011-11-30 10:57
假面什么时候才会回到龙骑和faiz的人性风呀！

作者: H天龙H 時間: 2011-11-30 11:21
不管怎么说，假面骑士和奥特曼都算是某种少年时的回忆啊

作者: 第七适能者 時間: 2011-11-30 14:31
1981年。
井上敏树的出道作，是《阿拉蕾》的第24话，此后这个长期番组他一直参加，一共写了40本。
阿拉蕾，国内还有另一个译名叫小雨，这个也是大多数人都知道的吧。
就是鸟山明原作的，在龙珠之前的那个作品。

当时井上还是大学生，但是其才能已经收到东映的七条敬三制片人的注目。
这个七条敬三，就是之前提到过的，与伊上胜合作过的作品有《超人巴洛姆・1》、《大铁人17》和《宇宙来的信息・银河大战》，3作都是伊上的主笔作。
七条敬三就是阿拉蕾的制片人。

阿拉蕾又是什么情况呢~
本作在当时红遍全国，人气爆发。
最高收视率36.9%，是所有动画番组中单话第三的成绩，也是八十年代动画番组最高单话收视。
当年被称为阿拉蕾年。
当时本作的里番组，除NHK勉强维持外其他各放送局的全部被迫打切。

井上第一次参加特摄番组，是在1985年，东映不思议喜剧系列的第4作（开播是在1984年）。
东映不思议喜剧系列是假面骑士系列二度目中断期时的产物之一，企画是平山亨这个我会说吗……

阿拉蕾完结后其后番组就是龙珠，制片人还是七条敬三，井上也照样参加了，也还是长期脚本。
另外，阿拉蕾完结的1986年那年，井上也头一次参加战队系列了。
当年从阿拉蕾的脚本阵调到特摄侧的有3人，都是新人，除井上外还有岛田满和照井启司。
岛田满还是名满一时的“美人脚本家”。
但是第二年，剩下的只有井上了。

战队侧的制片人，就是那个铃木武幸。
铃木武幸与伊上胜合作过的作品有《伏魔三剑侠》、《超神风》和《冒险家庭
此处是惑星0号地》
铃木武幸第一次见井上的《超新星闪光人》的本子时，被其初稿完成度惊呆了……

那么伊上胜在《假面骑士超一号》之后在干什么呢？
他已经退居脚本家二线。
而且被树立起“特摄界长老”的形象。
自超一号之后到他绝笔为止，只参加过著名的大型长寿时代剧《水户黄门》。
伊上胜，果然还是“时代剧大师”的形象啊XD
如以前所述，东映特摄根本可以说就是从时代剧而来的。
加上杀阵就是学时代剧的……
最典型的，假面骑士，本来就是时代剧的风格和路子。
来打的那头巾就是忍者物了。

《水户黄门》这个大型系列是从1969年开始的。
其实早在这个系列的第一部，伊上胜就已经参加过了。
《水户黄门》的制片人，就是那个西村俊一，《月光假面》、《豹之眼》、《快杰虎》、《隐密剑士》的制片人。所以……XD

伊上胜的遗作，是在1987年《水户黄门》第17部。
其实，在1986年时，他曾经最后一次与假面骑士关联。
伊上胜向讲谈社刊登的《假面骑士大全集》寄去了一个小故事。
故事大致讲的是，伊上胜、平山亨、阿部征司、加上立花藤兵卫在一起，他们收到了由本乡猛传来的留言录音。
留言中说，修卡正在非洲建筑地下大帝国，现在需要集结伙伴骑士们，进行决战准备。
这段小故事的寄稿，被评为是“令众骑士迷友们痛哭不已的内容”。

1991年11月16日逝世，原因是肝硬化。
那时，平山亨听闻死讯，曾这样说过：
伊上桑死了，那种感觉就好像是假面骑士也终结了吧
就在前一年，平山亨也刚刚从东映退休了。
当然，之后的发展也不可能是他能预料的了。

其实“最后一次与假面骑士关联”或许应该在他死后吧。
1993年，在《奥特曼对假面骑士》的职员表记中，使用作品的脚本名单中，那大串的名字中，又见到了伊上胜的名字。
这次真的是最后一回了。
井上敏树与假面骑士开始关联，恰也是在1993年……

伊上流作剧法

伊上胜被称为“不世出的天才”。
“不世出”，就是指“就是指罕见的人，一般都是说罕见的人才”
想到会不会在日文中有点不同的~翻了好几个词典，硬要换个词的话就是“超绝”，译成英文的话给的词是：extraordinary
岩波国语（日语）辞典中说：“世界上很少出现，非常棒的存在”

伊上胜氏的脚本，其大胆的展开，迷友间也呼为“伊上风格”、“伊上魔法”等。
伊上的风格，主要来说可见这几点：
·魔王属性
虐杀什么的催泪什么的不多说了……引用一则~
[/quote]看着那文，有时就在想，这来打真是从一开始就沁透了黑血液……tv上伊上喜欢写黑剧情悬疑片发便当，漫画里石森爱搞亲族相杀郁展开
社会没救了……[/quote]
·连续剧
全话执笔，或者近乎全话执笔的作品非常之多，《隐密剑士》的那个执笔量简直就是怪物。
连贯剧情发挥的空间于是也很大。
即使这点在假面骑士系列的执笔回中因为执笔率的问题弱化一些，对比凹凸侧偶尔出现两话连续、破天荒才出现3话的情况，来打侧多话连续的出现频率高，且主线及伏笔写法多见。
游星王子全49话执笔
快杰虎全65话执笔
隐密剑士全128话中123本执笔
新隐密剑士全39话执笔
假面忍者
赤影全52话执笔
妖术武艺帐全13话执笔
战斗！龙全26话执笔
隐密剑士新版全13话执笔
隐密剑士突走全13话执笔
忍者捕获者全43话中39本执笔
宇宙来的信息・银河大战全27话中23本执笔
新假面骑士全23话中18本执笔

·悬疑剧
这个真不用多说了~

这里转载引用一些11区对伊上胜的风评（空行一次为一则）

把酒精当燃料，有狂热量产能力的脚本机器

（忍者）捕获者急剧打切，存在第44・45话的未使用脚本，可惜了

这父子俩在普罗丢萨面前都太随便了，不敬

平日里也满身飘着酒气走进会议室，平山亨还说“我无所谓，所以不要紧”

伊上的秘帐和图纸争夺战被他儿子弄成腰带争夺战了

没让他写（秘密战队）五连者，是因为在忙（假面骑士）强者吧

不，为了跟（忍者）捕获者差别化

《宇宙战士其名为MAT》像游星王子后日谈呢太赞了

游星王子、赤影、战斗！龙…
光是这样的异质番组全话执笔就太NB了，只能说太NB了。
何况后来还写过水户黄门。

剧场版来打的脚本家
伊上→伊上→伊上→伊上→伊上→伊上→伊上→铃木→伊上→
高久→江连→上原→鹭山→杉村→上原→
井上→井上→井上→井上→井上→井上→米村→小林→井上→小林→井上→
NB了…

伊上是创作了我国（11区）剧作基本根底的人

伊上当初用来破除模式的写法现今被各种家伙模式化，这是悲剧

“卡面来打！你死了！所以我也去死！”

忍者物的话想到的就是伊上

伊上著的小说版《（宇宙来的信息）银河大战》很精彩哟
基本了解到实际制作时的制约状况了

这是个救火天才
平山制片人说“伊上先生总之写得又快又好，帮大忙了”
新曼的时候桥本制片人也说“喂救救我啊”

喂喂新曼的时候伊上企画就参加了

后来不还是坚持来打那边吗
被桥本制片人给拉回来了，两头跑

新曼的《宇宙战士其名为MAT》的时候“战争真正的受害者是现场的兵士”这种主题桥本说是伊上的得意领域之一呢

空骑・超一号当时我还是小学生，江连和土笔的部分没啥印象了
但是空骑初期的我喜欢。尤其蝎人那一话

到头来，“卡面来打这种作品”=伊上胜
是这么个说法？

“平山亨的作品”=伊上胜
不该是这么个说法吗？

错！“卡面来打这种作品”=井上他们家
此乃正解

伊上脚本的赤影是神作！

跟昭和来打关系第一深的男人－井上
跟平成来打关系第一深的男人－井上
跟昭和来打关系第二深的男人－江连
跟平成来打关系第二深的男人－米村
卧槽怪不得江连这么粪

卡面来打系列执笔量
井上敏树221本
井上正喜133本
井上靖子132本
米村正二 60本
江连卓59本
铃木生朗52本
荒川稔久44本
宫下隼一30本
会川升30本
三条陆27本

这不是卡面来打系列吧，是井上系列吧

井上靖子是怎么回事？

我觉得这是个天才

《游星王子》《快杰虎》《隐密剑士》《大忍术电影渡》《怪龙大决战》《恶魔君》《假面忍者赤影》《河童三平妖怪大作战》《妖术武艺帐》《假面骑士系列》《归来的奥特曼》《变身忍者岚》《超人巴洛姆1》《人造人类电脑奇侠》《机械刑事》《闪电人》《忍者捕获者》《银河大战》等等等等……
日本特摄史上完全无欠脚本家・伊上胜！！

酗酒，本子多，写得快，我只知道这

纳尼！曼和来打都有？

脑子里面主意满点

伊上黄金风格
王道中的王道

马鹿息子井上敏树（笑）

个人认为伊上先生最高杰作是大铁人17的哥美斯篇

东映当时把他当熊猫

不是保镖吗？

那井上敏树是什么

正喜桑在假面骑士（初代）31话的梗被敏树桑在高速20话和地球32话重制了两回（笑）

遗传而已（笑）

这个人的脚本里台词功夫了得，V3时的4大干部会话听了觉得特精彩

伊上脚本喜欢采用秘密渐明的形式

游星王子是高中生时的脚本？！

是大学生时期

恶魔君好看

河童三平也好看

大铁人17也好看哟

卡面来打最好看！

记得村枝桑的《创作了假面骑士的男人们》中有他跟阿部制片人的截稿日攻防战

伊上胜先生最高杰作是假面忍者赤影，有意见吗！

藤兵卫的台词让我泪都出来了

伊上胜氏的力技，我非常喜欢 (^o^)
为《赤影》全话一人执笔的事实惊叹。那作剧的大胆手腕、奇想天外的世界，正因为是那个伊上氏的脚本啊。

然后是咱特盟盟友的一些风评~（空行一次为一则）

伊上胜现在没多少人知道，但他儿子是个人都知道，不知道的话给我把FAIZ重新看一遍

伊上胜啊……当年他老人家主笔的怪龙大决战可谓是经典啊

只晓得67年的假面忍者赤影（感觉OP很好听。。。）是伊上胜全话执笔。。。至今对于他是井上的爸爸感到震惊。。。。。。

作为特摄界元老来说金城上原都得靠边站

伊上绝对是超·元老级别的……对特摄界影响太大了= =
说到全话执笔或者大部分执笔，伊上父子都有过这经历……也算特摄界的佳话了

兴致来了复习一下40和41话，三年前光是冲着双骑士去看了，而今天一复习……那剧情太赞了！
三方周旋的连续剧情~敌我关系瞬息万变，两两互相玩智谋战，还有慢慢抖出来的包袱、贯穿前后的线
谁说昭和来打来来去去总一样的东西？剧情的波折性能比得上伊上胜的脚本家，有吗？
金城氏上原氏算个〇~伊上大神跟平山爷爷开始他们那激情燃烧的岁月时你们才刚出道呢~~
我说，玩悬疑剧情搞一波三折，这方面能比得上伊上胜的脚本家，有吗~~谁找一个出来……？

初代40-41本来就很赞的，话说猛和隼人那段丢硬币也是很棒的描写人物性格的段子啊……takeshi和hayato我爱你们~> <

从x和amazon前期的情况来看，那个年代的人们还真不太接受上来就玩伏笔的东西= =不过从单元剧逐渐串联起主线这种好像那个时候也蛮受欢迎的（初代后期，强者delza篇）
至于昭和的单元剧，这个我一直觉得是昭和系的强点……有些剧集其实点得蛮深的，sky以前的还经常有黑剧情= =

v3，前期10多话的单元剧写得非常好，悬疑片风格，里面有敌我双方互相诓骗，有目的明确的绑架，还有风见摆变身动作过程中被攻击然后被阻止变身的神场面（雾
后期的43-49个人也很喜欢，相比整个v3偏向明朗的气氛，这一段很沉重，然后，结城写得很棒……

stronger我一直觉得很像时代剧= =痛快明朗，看的时候可以抱着很轻松的心情看俩小夫妻拌嘴~后面主线出来后，黑撒旦的内乱，随后delsa内部黑吃黑，都是亮点，还有里面几个反派都写得很有个性

伊上胜，这个可是昭和来打脚本的核心人物之一呀~昭和系每到重要的剧情点上时，几乎都是他执笔，昭和系的很多典型剧情都是他写出来的

伊上玩悬疑风的功夫实在了得，这点我相信井上肯定受其影响不小
伊上井上虎父无犬子都喜欢玩黑剧情

对伊上，我有件印象很深的事，就是初代的14-17话（隼人登场篇），当时不知怎么就被吸引着一口气看了下来，因为我看特摄很少一口气看片到4话左右
还有就是v3的3-4话，非常优秀的看得我大白天心里发毛的悬疑片
以及，初代第6话开头那段印象很深
伊上的黑在amazon里很有体现啊……
伊上……我觉得吧，所谓风格明快只是在情节转接上不绕弯子或者回避一些复杂的问题（比如洗白……昭和系的洗白一般都是很直接的，但这不意味着他们写不出复杂的剧情——比如结城的洗白，那段写得非常细腻，43-48话下来整个人物的形象立马活起来，当时看的时候真的没想到这段居然如此出色）

隼人初登场的4话确实精彩，伊上大神连续发威啊，奥特曼也就是隔段时间来次两话才结束的故事，骑士则是第一个连续这样玩的吧。
91-94话八大骑士的战役更是绝赞了，泰罗奥特曼破天荒弄过个3话连续的巴顿篇而且只是一个个上然后一个个挂掉感觉像是故意拖长剧情，然而骑士早连4话连续的悬疑剧都有过了。

shockerrider，这篇我一直觉得构思很棒……虽说一般都解释成当时常见的“伪者”剧情但明显不一样
说到初代，每每回想起来，一直觉得整个初代就是个奇迹似的东西……收视危机碰上主角降版，整个番组绝体绝命，最后居然奇迹的带动11区acg的“变身潮”（第2次怪兽潮）成为社会现象……历史真是太奇妙了
v3我也比较喜欢开头和结尾……v3是我第一部看的来打（虽然最爱还是给了amazon，当然爱和评价无关），前期那美妙的悬疑剧一直难忘，虽然觉得26外挂解密的主线现在看古老了点，但如果这样的主线能换来那样的悬疑剧……那还是解密吧~

當初下了初代RIDER時還以為年代久遠看不下去,誰知越看越有味道.覺得比新世紀RIDER更有愛

进度到27话了.
终于看到佐魯大佐登场了.
第26话的剧情太赞了，搞到我还想看多一次.

26话开头很好，上半场有些闷，倒是典型的下半场爆发
佐鲁本话以本尊登场不多，初登场的台词，在隼人和阿泷面前现身又很风度很时髦的让怪人出战，那种邪恶又强大的军人感马上出来了
hayato萌力全开啊……毒舌，下半场和阿泷的对话（还有表情），看到佐鲁变装的阿泷后没事人一样的说话，还有时髦你妹破表的揭穿佐鲁的化装……
阿泷的体操也是各种萌

影子將軍居然只是大幹部之一，大幹部之間也勾心鬥角，不過這種設定也挺有意思的！影子將軍果然有其獨特的魅力

纪念今年假面骑士系列40周年的，有一本小册子（天上掉下来的XD）
《伊上胜评传》这本小册子就是小册子~很精悍的以下内容而已：
第1章
父与子―回想
伊上胜（井上敏树执笔）

第2章
伊上胜活跃的时代
昭和30年代初头
宣弘社時代
转向自由脚本家
东映电视事业部的工作

第3章
关系者们的证言
阿久悠说伊上胜
田村正藏说伊上胜
平山亨说伊上胜
阿部征司说伊上胜
长坂秀佳说伊上胜
铃木武幸说伊上胜

第4章
伊上胜的轨迹（作品列表）

稍微引用一下一些书评（空行一次为一则）：

伊上胜是传说的脚本家。
自《游星王子》始，由《隐密剑士》到《假面骑士》……从（日本）电视番组文化的草创纪起就开始活跃，是导演了电视番组飞跃时代的脚本家。
最初，这本书取到手时，粗略翻了一下，字大，内容感觉很稀少，仔细读来却不是那样的。
伊上胜先生的长子，脚本家井上敏树先生所写的第一章《回想
伊上胜》是素爸辣熙的文章啊。父子的相生相克、相似相违，以子所见父的姿态，一顺传承的父子与充满代沟的父子，如历历在目般清清楚楚描绘出来了。
而且，第二章起收录了各种采访记事。甚至包括伊上先生宣弘社时代的部下阿久悠先生的采访也有，令人惊讶。
但是……伊上先生并没有太多友人，只通过其他的如原东映制片人平山亨先生的采访，伊上先生的姿态已经可以很好地浮现在眼前，却又那样的不清晰。

看书时哭出来这是头一回。
昭和时代剧及幻想番组领域中以极其厉害的势头仿佛高高在上的那一位脚本家，然后，一切已经终焉，却又没有终焉。
其子是那个井上敏树，父子二代的脚本家，令昭和与平成的假面骑士大热！
电视上父亲所写脚本的番组正在大活跃，家里却在因为酒和钱的问题够呛……
伊上胜这个现实版的特摄主人公，几乎不为人所知的实像初次明了。
作为读者真的很感谢。
即使对特摄没有兴趣的人，也能有元气与爽快感以及眼泪出来。

1991年11月16日……
这一日，一颗巨星60年的生涯终结，如焰火般在长空消散……
脚本家・井上敏树之父，井上正喜先生……，另一个名字是“伊上胜”的脚本家……
这是担当过《隐密剑士》及《假面骑士系列》等等，还有数多实写・动画脚本的伊上胜先生的研究本。

在书店里随手取来，粗读了10页左右，脑子里闪过的是“哦哦，这是…！”即决定购入。真的是厉害到那种程度。什么呢？井上敏树的第一章“父与子”，爹死。
“欸，写出《赤影》和《假面骑士》的人是这样的啊”就是读着书时一直在想的事。

读后，自然泪流满面。
啥也不说了

事实上，伊上胜是个有悲剧色彩的人物。
他的友人不是特别多，交际能力有点问题。
酗酒，虽然搞创作的人没有点这类习惯不正常，但伊上依然是以“酒豪”而著称的。
就如同是苦闷而沉醉其中。
伊上胜有不被人理解的一面。
有种说法，说伊上胜与太宰治有些许相似。
不理解伊上胜，这点上即使是他儿子以及妻子以前也有过，也就是开头提过的那段。

那一日照样酩酊大醉归来，父亲倒在床上自嘲地笑道“已经写不了了”。生活上怎么办，母亲又在斥责，他只是无力地抬起手指着我“由你来写”――。那个时刻，我只是遵从当时的心情吼道“少开玩笑了，没责任心啊！”那时父亲是什么心情，已经无法知晓了。

[img

[/img]

职业上联系父子的有3条绊：
1967-假面忍者赤影（特摄版）——1987-假面忍者赤影（动画版）
1972-人造人类电脑奇侠——1995-人造人类电脑黑魔
1971~1981-昭和假面骑士系列——2000~2010-平成假面骑士系列

伊上胜与井上敏树之相似，通过前面的文字想必也清楚了。
但是也有很多人提出，这父子俩不一样的在哪里？
也有一种说法，说井上本人类似于正英雄，写出来反英雄；伊上本人类似于反英雄，写出来正英雄。
井上敏树所言的伊上胜是什么样子的

这里需要大段引用了

东映的平山先生是父生涯中不可或缺一人。
父转为自由脚本家后最初起用他的平山先生，是与父共仕事最多的人了吧。而且继续好似无限地起用父亲。真的是很爱父的本子啊。

……

父的本子优秀的地方之一，心情描写简单，写出来人物的内面却深刻探索。父的心情描写是通过动作描写来体现的。私曾见父所写的草案。说是草案，意思就是脚本之前的设计图。然而私所见父的草案是
□女间谍
□鼯鼠
―――仅这二行而已。这不是草案。简直可以说是备忘录了。
事实上对于父来说详细草案的必要是不存在的。父的脑中有为脚本而生的铸型，然后自动就能生成脚本。

……

助人者，不知姓名不知相貌―――这是理想的英雄类角色。
这样说的父所写过的《假面忍者赤影》，后年私做过该作品动画版的系列构成和脚本。那时，私很想要一个赤影戴假面的理由。于是平时的赤影是私塾的先生，我这样设定了。素颜时在明处是老师，假面戴上就是忍者。这样戴假面的理由就出来了。但是父看过这个动画后果断说“这货才不是赤影”。
有点受打击的私问“那么为什么赤影戴假面是有必要的呢”。父的回答仅一言。“因为是赤影”。
那时，私基本没法理解父的言语，现今的话已经能很好地理解了。赤影与他所助的人们割断关系性所以戴假面。“我助你一臂之力，你对我的事不知晓就行了。我赶快了结然后离开，也把我的事忘掉吧”那就是假面的意义了。
“因为是赤影”这一言中父道出了“英雄”的原型。

“英雄”，特指特摄中的“英雄”，是理想的产物。
现实残酷，多坎坷，不可能如意，所以谁都期望“英雄”的存在。
“英雄”，实际上相当于一个心灵的支柱。
他不需要是一个有名有脸的具体对象，他是一个象征，即所谓“助人者”。
助则点到即可，不是一个需要报酬的对象，不是一个要去崇拜的对象。
人心复杂，但也都有单纯的质朴的原始的希望，如果助人者都是具体的对象，反而不好（万一你反咬一口……）
这点上来说，伊上胜与井上敏树这对父子是殊途同归的。
在明了这个“现实”的基础上，井上有时是把它点出来，伊上则是隐晦表达同时表现出一种理想向。因为，这毕竟是子供向番组。

小时候的井上敏树与父亲

伊上胜一家

伊上胜有两个挺明显的信者~古有上原正三今有小林靖子。
上原的事，之前也提过了，归来曼的很多小捏他。
最让人吃惊的则是两个，《JAKQ电击队》的前半以及《假面骑士BLACK》第1话。
有人说JAKQ前半该不会是伊上披着上原正三这个马甲来写的吧，因为实在是太……
当然这个有待商榷的话，另一个则是妥妥的了。
《假面骑士BLACK》第1话简直就是伊上流作剧法的重制、翻版！令人惊叹。也因此本作是达成回归原点这个预定目的的大杰作。
另外还有《宇宙刑事夏利班》中的Iga星人，这里上原明说了，对伊上的致敬。
宇宙的伊贺忍者。
伊贺(Iga)忍者是忍者物中特别有名的之一，上原特别选了这个。
第一，特意选忍者物；第二，注意“伊上”发音是“Igami”

小林靖子是怎么回事呢
也如以前所说
喜好时代剧，尤好《水户黄门》。
小林作品中关于伊上作品的捏他多。
喝酒显著有助于其创作精力，伊上胜的影子浓。
伊上式黑作风可见，还有“女井上”或“黑靖子”之称。
小林作品中关于伊上作品的捏他，只举最简单的两个例子
《假面骑士OOO》和《侍战队真剑者》
OOO捏他的是《超神风》，而且还有3作为关键数字，另外熟悉的人也知道三蛋鸟联组那长得整个就是超神风的样子~
真剑者更为确切、明显，同时含众多《隐密剑士》加《忍者捕获者》的元素。
这两作如前所述，已经太明显了，也算是还了《忍者捕获者》这个战队系谱之外的战队一个清白吧~

关于伊上胜与井上敏树这对父子，结城凯和红音也是两个重要的点。
很多人说结城凯是给伊上殉葬去了。
从伊上逝世的时间，以及《喷射人》冲击性的最终话、结城之死的突然性，或许是可见端倪的。
也有说法是结城凯就是伊上胜。
狂放不羁、烟酒等特征……

但是另一个则是很明显很确切的了：红音也
看似风流、没钱、自信过剩、公言自己是一流的天才，那是由井上看来的理想的伊上。
红音也是个父亲，这是强调点。
《假面骑士牙》，那年是2008年，距离伊上胜出道50年了。
双线叙述的剧情，音也的线设定剧情开始于1986年，为的是结束于1987年，那年也正是伊上绝笔的时点。
红音也这个天才，在寻找着什么，有什么样的表象和真实。
伊上胜有没有他的那个“真夜”呢？
如果有的话，如果有，那“真夜”一定没法是正常人，她属于獠牙与吸血鬼的一族……
在接下来DCD的“反色的世界”篇，红音也有这样一句台词：

你是适合住在这里的人，不久你就将继承我们的宝物吧。

——这是，井上最希望听到的，父亲的话。
井上继承了那“宝物”，却赫然发现父亲不在了。
直到最后，既不是亲切亦不是凶恶的态度，或者让人感觉两者都有，总之只是无声息，走了……

伊上胜作品一览

半小时番组：
（加粗作品与平山亨关联，下划线为主笔，全话执笔或近乎全话执笔特别标注）
1958-1959 游星王子全49话执笔
1959-1960 豹之眼
1960-1961 快杰哈利毛全65话执笔
1962-1965 隐密剑士全128话中123本执笔
1965 新隐密剑士全39话执笔
1966-1967 恶魔君
1967-1968 假面忍者赤影全52话执笔
1967-1968 巨型机器人
1967-1968 光速超能者
1968-1969 河童三平妖怪大作战
1969 妖术武艺帐全13话执笔
1971-1972 归来的奥特曼
1971-1973 假面骑士
1971 加油纯
1972 超人巴洛姆・1
1972-1973 变身忍者岚
1972-1973 人造人类电脑奇侠
1973-1974 假面骑士V3
1973 机器人刑事
1973-1974 超级机器人红巴隆
1973-1974 闪电人
1974 假面骑士X
1974 战斗吧！龙全26话执笔
1974-1975 假面骑士亚马逊
1975 假面骑士强者
1975-1976 伏魔三剑侠
1976-1977 忍者捕获者
1976-1977 超神风
1977-大铁人一七
1977-冒险家庭此处是惑星0号地
1978-1979 加油！红棒球队
1978-1979 来自宇宙的信息・银河大战全27话中23本执笔
1979-1980 排球女将
1979-1980 假面骑士（天空骑士）
1980-1981 假面骑士超一号

动画：
1968-再造人009
1975-勇者莱汀

一小时番组：
享乐女子
水户黄门
事件（秘）大料理法
全13话中2本执笔（最终话执笔）
怪人四十面相
特命搜査室
七脸之男

电影脚本：
1959-游星王子
1964-隐密剑士
1964-续・隐密剑士
1966-大忍术电影渡
1966-怪龙大决战
1968-河童三平妖怪大作战
1969-赏金猎人
1971-前进前进假面骑士
1972-假面骑士对修卡
1972-假面骑士对地狱大使
1972-超人巴洛姆・1
1972-变身忍者岚
1973-假面骑士V3
1973-假面骑士V3对迪斯特隆怪人
1973-机械刑事
1974-假面骑士X
1974-五人骑士对黑暗王
1975-假面骑士强者
1977-大铁人17 空中战舰
1977-恐龙・怪鸟的传说
1978-来自宇宙的信息・银河大战

小说：
1978-来自宇宙的信息

作者: zho5533 時間: 2011-11-30 22:38
这位是剧本家啊

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