闲谈上海堡垒，MACROSS及其他

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欲罷不能的苦行者

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發表於 2006-11-22 00:45 |顯示全部樓層

在阅读《上海堡垒》的40分钟里，我的眼睛就一直没离开过屏幕，已经很久没有一篇小说能这样吸引我了。

毫无疑问这是一部向MACROSS致敬的作品：三角恋，战争，科幻背景，人物设定，都能看到MACROSS的影子，其实光从名字上面已经可以知道这是个地道的“阳谋”。已经有许多人分析过，这是个披着科幻外皮的爱情故事，一点没错，因为这也正是它所模仿的MACROSS的特点。

江南是个很聪明的写手，所以《上海堡垒》一文虽然模仿的痕迹很重，却也与它致敬的对象在很多方面有着鲜明的区分。我最喜欢它的一点在于里面运用了许多贴近现实的细节，特别是对于我们这些上海土著而言，文中的情景就像发生在一个平行时空的日常生活，非常地亲切。

MACROSS，或许叫它太空堡垒更好一些，是我们这一代人（当然也包括江南）心中永远的美好回忆，所以我完全可以理解江南写出这篇类同人性质小说的动机，也是我为什么如此喜欢它的原因。它或许也算是个不错的剧本，如能遇上适合的导演，也可以拍出精彩的科幻影片（但以中国现在的审片制度，我很怀疑这一点）。

不过，它也到此为止了。如果要给它一个客观的评价，那就是：出色的游戏之作。就像无论我们如何热爱太空堡垒，也不能否认这种一边打仗一边坐在干净明亮的房间里卿卿我我的情节着实狗血得厉害，从这个角度来说，它与老家伙们大力批判的SEED其实并没有本质的区别。日本动画所产生的土壤无法提供真正有价值的思想，区别仅在于外面那层壳的华丽程度。《上海堡垒》也是如此，归根结底它是一部现在世面上常见的充满了奶油气的作品，我们的作者虽然技巧出众的人有很多，心态上却都还叼着奶瓶。

我认为，任何真正优秀的科幻作品都必然是伦理学意义上的，无论是卡德的ENDER系列，阿西莫夫的机器人系列，还是威尔斯的《时间机器》等作品莫不如此。而我们的科幻界在这方面可以说是一片空白（只有韩松的《宇宙墓碑》还稍微沾点边），我们有才能的作者似乎都太玩世不恭了一些，或许严肃在他们看来是件在任何时候都很傻的事情吧。

说得露骨些,我们中国人其实是非常缺乏对世界的总体认识的。我们总是在琐碎的小事里迷失，灵魂难以摆脱现实的引力。这在我们的文学里清楚地反映出来。古代就不谈了，现代文学里，无论是革命一代，伤痕一代还是奶油一代，我们的视野都是那么地狭窄。即使日本都出了手冢治虫这样的大师，可我们有谁呢？

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