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[原創] 日本漫画的巅峰之作——船户明里与《UNDER THE ROSE》

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發表於 2010-05-19 00:58 |顯示全部樓層




当爱燃尽之时——船户明里与《UNDER THE ROSE》

MD2

[《二次元狂热》第18期 2010年4月号]



希腊神话中,丘比特为维护其母维纳斯的声誉,送给哈伯克拉底一束玫瑰,请求他不要把维纳斯的风流韵事传出去,哈伯克拉底接受了玫瑰,发誓严守秘密。由此,玫瑰便成为守密的象征,而“UNDER THE ROSE”则意味着“不为人知的,秘密的”。



莫可丝
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洛朗特是名门世家,家境富裕,拥有的庄园和产业不计其数,洛朗特家的大宅坐落在一片美丽的原野上,每到夏季就会变成石楠花的海洋。

洛朗特伯爵夫妇育有十二名子女,虽然家教极严,但父母对子女的深爱并未因此折损,在人们的眼中,洛朗特家就是完美的家庭榜样。可惜突如其来的灾难摧毁了一切,洛朗特夫妇和子女们在事故中一同身亡,只有女儿莫可丝与么子亚瑟得以幸存。平时热闹的宅邸,转眼变得阴森恐怖。在冰冷的冬夜,亚瑟常会做一个梦,他和兄弟姐妹们围坐在火炉边,身边的父母温柔地看着他们,洛朗特仍然是一个热闹的大家庭。这时,为睡梦中的亚瑟擦去泪水的人是莫可丝。

亚瑟虽然生性随和,但并不软弱,在姐姐的帮助下他很快振作起来,上了公学以后,他一改过去胆小爱哭的性格,奋发进取,成为优秀的学生和学弟们的榜样。学有所成的亚瑟继承了父亲的衣钵,成了一位著名的内科医生,无论是工作领域还是社交场合,他都没有半点可指责之处,在贵族和平民之中都享有极高声誉。洛朗特的家业,也被亚瑟打理得很好,仅在洛朗特的主邸中平时就有数百仆人工作。

洛朗特在莫可丝姐弟的手中复兴,但是两人的理想并不一致。经营洛朗特是亚瑟的工作,照顾亚瑟则成了莫可丝的责任,她的爱变成了亚瑟难以负担的压力。亚瑟想要再建立起温暖的家庭,没有生离死别,没有严厉的管教,陪伴他和妻子的是众多可爱的孩子。而莫可丝总是想控制亚瑟,无论是他的私人交友还是男女关系,都要以她的观点为评判标准。有女人缘的亚瑟总能突破莫可丝的阻挠,发展一段又一段情史,但莫可丝却视之为威胁,她根本看不上亚瑟喜欢的那些女人,名门小姐高傲而无知,交际花风流放荡,平民女子低贱无礼,她们的存在只能损害洛朗特的名誉。在自己的丈夫去世之后,莫可丝的更是把全部身心都放在了管理洛朗特上,简直达到了偏执的程度,失去亲人的恐惧令她将洛朗特的一切紧紧抓在手中。只要一有机会,莫可丝就会去羞辱亚瑟的妻子和情人,想将她们和她们的孩子赶出洛朗特。忍无可忍的亚瑟终于与姐姐吵了起来。

“只要是我爱的女人的孩子,我就会去爱他们,从他们身上可以看到我所爱之人的影子,所以我希望他们能够幸福。姐姐,这里是我的洛朗特,已经不再是父母他们的时代了。”





安娜=韦奇伍德
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安娜是亚瑟的妻子。

安娜生在一个富裕的贵族家庭。黑发黑瞳的她拥有令人惊异的美貌,与其是说是童话中的异国公主,不如说是神话中的女神,那种美丽超凡脱俗,而冷漠的态度更加深了这种印象。年轻贵族们只要在社交场合瞥见她一眼,立刻就会陷入疯狂。但是安娜不只外表像个公主,性格也如同公主一样高傲,她讨厌虚伪的贵族社会,讨厌浮华无聊的社交界,讨厌势利的兄弟姐妹,讨厌唯唯诺诺的母亲,能让她敞开心扉的只有受人爱戴的父亲和庄园中的美丽森林。每到好天气,安娜总是独自跑到森林里游玩,她身边只有一个老实木呐的年轻看林仆人,他就像一只忠实的老狗,从小就跟在安娜小姐身边,无论是冷眼相待还是辱骂,甚至是被年幼的安娜殴打以致留下残疾,都没有任何怨言。

安娜的父亲因病去世后,哥哥掌管了大权。他自以为拥有商业头脑,结果却把家产输得精光。虽然不动产还在,但外债的数额不是这个千疮百孔的浮华世家能够还清的。姐姐的恋人发现他们财务困难后立刻离开了,以为是大资产家的妹婿其实负债累累。一夜之间,全家人都忘记了过去的傲慢,像穷苦的中产阶级一样埋头于金钱计算上。

偶然的机会,安娜在社交舞会上遇到了年轻的洛朗特伯爵,未曾体验爱情滋味的亚瑟被安娜钩去了魂,冒失地向安娜求婚,安娜拒绝了他,因为讨厌他一副好好先生的样子。然而,这段姻缘却不受两个当事人的意志所左右。洛朗特家的庞大财产早就为无数名嫒所觊觎,当安娜的哥哥“无意间”向亚瑟透露了家族财务的窘境后,一心想跟安娜拉近关系的亚瑟当即表示愿意解决他们的困难。安娜家人的贪婪爆发了,兄弟姐妹们要求安娜嫁入洛朗特家,不只是为了解决眼前的困难,还是为了傍上这门富裕的亲戚。在哥哥姐姐的要挟和母亲的苦苦哀求下,安娜才明白自己在家中已无立足之地,她只能卖掉自己。

安娜答应求婚令亚瑟欣喜若狂,全然不知他们两人都已成为贵族交易的筹码。迎娶安娜的那天,洛朗特举办了盛大而华贵的典礼,高朋满座,到处是欢声笑语。穿上婚纱的安娜如同女神下凡,所有人,包括对弟弟被夺走这件事心怀妒恨的莫可丝,都认为这是一门天造地设的美满婚姻。

一切的痛苦只有安娜自己知道,为何她偏偏被洛朗特所爱?为何她偏偏不爱洛朗特?为何所有人都笑着看待这一切?为什么一直诚心向神祈祷,也无法结束这门婚姻?难道一定要把一个人的幸福建立在另一个人的痛苦之上吗?

在结婚前一天,被恐惧压垮的安娜冒着大雨跑进森林,来到林中小屋,抱住看林人痛哭不止。
“我知道你的感受!所以,我不会让你带着我私奔……与我做爱吧!这样,我就能忘记一切,为了这个家去和我所讨厌的男人结婚!”
“……忘记一切?我不想让你忘记,我做不到。我听说小姐的丈夫是受人爱戴的好人,我不能冒让小姐失去幸福的风险……而且我现在明白了,我所爱的,是像高岭之花那样高不可攀的小姐,而不是会在结婚前夜抱着男仆哭泣的小姐……”

婚后的生活并不美满,不,安娜和亚瑟其实是走向了“美满”这个词对立的极端,他们的婚姻简直是集世间所有不幸之大成。安娜将亚瑟视为夺取自己自由的罪人,除了偶尔“尽一个妻子的义务”外,她拒绝亚瑟接近自己,不管理家事,也参加社交活动。独自往来的亚瑟在社交圈里引来了很多非议和怀疑,他也只能以安娜的健康为理由替她解释。

在一次难得的郊游中,安娜将两人的结婚戒指扔进了湖中,宣告了他们两人“永远不可能幸福”。安娜甚至为亚瑟找来了一个漂亮的妓女来代替自己。生儿育女是贵族夫人的义务,但是她已经厌倦了义务。安娜的身体不好,怀孕对健康损害很大,既然妓女为了钱什么都愿意干,那么妓女就可以代替她——反正都是洛朗特的钱买来的女人。

安娜是如此地不通情理,但无论是她的冷漠,还是她的恶语相向,都没能让亚瑟放弃。他坚信,总有一天,安娜会被温柔感化,会回心转意,他还有机会把洛朗特家变成温暖的家族。

何况,安娜的孩子既可爱又懂事。安娜并不爱孩子,女人的母性并不是天生的,安娜对自己所恨的人的孩子也是抱着仇恨。生产之后安娜一直卧床,孩子都扔给奶妈来带。长子阿鲁巴特在懂事之前一直没见过母亲,次子威廉也是一样,但是他们对安娜却没有多少怨恨。尤其是威廉,天生就和安娜亲近,他的智力极为早熟,性格也很随和,安娜赶不走他,于是就放任他留在自己身边。不知不觉间,母子的关系倒了过来,平时陪伴安娜的人是威廉,生病时照顾安娜的人是威廉,帮助安娜对外应酬的人还是威廉。威廉代替了亚瑟的角色,守护着洛朗特夫人,对此,亚瑟无可奈何。

在生第五个孩子的时候,安娜因为流产失去了生育能力,此后她再也不肯踏出卧室一步,能接近她的人只有威廉。对此,安娜感到的是解脱,而亚瑟则真正地感到了绝望,长年的冷战将他对安娜的热情消磨殆尽,两人的夫妻已经有名无实。洛朗特伯爵不能离婚,亚瑟也不愿意抛弃安娜,于是,他只能日复一日地伫立在这栋冰冷的大宅中,与自己的影子作伴。亚瑟希望有人来拯救这个家,拯救自己。



葛蕾丝=金
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金侯爵的独生女葛蕾丝天生丽质,极富才能,年纪轻轻已经是欧洲知名的诗人,也是社交界的名人。老侯爵严厉而头脑僵化,与生性活泼的葛蕾丝无法融洽相处,两人势同水火。每年,葛蕾丝总是有大半时间不在宅邸,或是周游世界,或是寄宿艺术界伙伴的家中。

亚瑟在社交会上结识了葛蕾丝,对他来说被众星捧月的葛蕾丝是不可企及的,所以并没想过要追求她,但葛蕾丝却对亚瑟这个忠厚老实的年轻人颇有好感,主动接近亚瑟。当时的亚瑟正因与安娜的关系破裂而日益忧愁,在社交场合永远是形只影单满面愁容,或许是母性萌发,或许是出于好奇,葛蕾丝干脆当了亚瑟的女友,与亚瑟在社交界出双入对。很多人认为亚瑟只是想维护葛蕾丝的名誉,才冒充她的固定情人,但葛蕾丝对别人的猜忌不以为意,和亚瑟的感情发展得很好,亚瑟则将葛蕾丝当作自己的感情寄托。

葛蕾丝以家庭教师的名义搬进了洛朗特庄园,生性开朗的她令洛朗特的阴沉气氛一扫而空。对仆人来说她是平易近人的贵妇人,对孩子们来说她是可靠的保护者和知心人。葛蕾丝不仅当家庭教师为孩子们补课,也以家长的姿态为他们指导人生,她令自卑的艾萨克(四子)重振生活的勇气,也说服格里高力(三子)与大家和平相处。甚至连安娜都接受了葛蕾丝,她将女主人的身份交给葛蕾丝,自己安心在房间养病,只留威廉陪伴在身边。除了莫可丝一直要求亚瑟赶走葛蕾丝外,所有人都将葛蕾丝视为洛朗特不可缺少的存在。

葛蕾丝自己也有两个孩子,与亚瑟所生的罗伦斯在洛朗特排行第七,而排行第六的莱纳斯的生父并不是亚瑟,任性的葛蕾丝想让孩子继承伯爵之位,也怕亚瑟嫌弃别人的孩子,于是就把他们留在娘家,只是偶尔回去看看。每次回去,她都尽心照顾孩子,补偿他们缺失的母爱。

然而,有光就有影,艺术家的激情往往伴随着疯狂,常年的放纵生活使得葛蕾丝的精神渐渐变得不稳定。在一个人的时候,葛蕾丝就会变得阴沉,她怀疑亚瑟对自己的感情,否定自己的人生选择,因为孩子疏远自己而感到自责。这些心病没有随着大家的关心减轻,反而越来越重。

葛蕾丝迷上了酒和鸦片,只有麻醉才能将她从怀疑和自责中解放出来。身为医生的亚瑟深知成瘾的危害性,他尽力帮助葛蕾丝戒毒戒酒,甚至联手葛蕾丝的旧情人一起对她劝说,却收效甚微。葛蕾丝也努力过,但是没法战胜精神的惯性,亚瑟不给她酒,她就买通贴身女仆帮去买,亚瑟没收她的鸦片炉,她就发脾气让仆人们找来替代品使用。就这样,葛蕾丝一天天衰弱下去,精神和肉体都到了崩溃的边缘。

在葛蕾丝胸口捅上最后一刀的,是她的孩子莱纳斯。

虽然亚瑟对莱纳斯视为己出,但并不能弥补莱纳斯常年生活在孤独中所受的伤害。年幼的罗伦斯可以依靠莱纳斯,而莱纳斯只能自己照顾自己。外公的冷眼相待,外人的嘲讽,都让莱纳斯感到被抛弃的痛苦。葛蕾丝病重后,亚瑟想把金家兄弟俩接到洛朗特来住,方便照顾,但莱纳斯并不领情。莱纳斯为自己的孤独憎恨葛蕾丝,为自己私生子的身份怨恨亚瑟,他拒绝亚瑟的照顾,拒绝兄长们的帮助,更拒绝跟葛蕾丝和解。他给葛蕾丝发去了一封充满恶意的信——“我不需要你,我不爱你。”

“孩子总是用利刃刺伤大人,让他们伤心流血。就算有无限的爱,但伤口流出的脓液还是会不停腐蚀灵魂。而平时听起来无关同样的话语,这时就变成了致人死命的毒药。”

葛蕾丝被最爱的人所拒绝,她选择了死。





玛格丽特=史丹利
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玛格丽特出身平民,相貌普通,性格也普通,大家只觉得她是个温柔的傻姑娘,但是玛格丽特本人志向高远,要做一个专为穷苦人治病的好医生。

因为在女子学校的一段师生之谊,玛格丽特成了亚瑟的助手,在洛朗特当上了实习医师。亚瑟在生活和工作中处处照顾她,她也很高兴地以“老师的朋友”自居。最开始,玛格丽特并没想过和亚瑟发展进一步感情,但他的温柔,他的平易近人,他的精明能干,使得玛格丽特渐渐被吸引。而亚瑟身边的女人,怎么看都不靠谱,安娜对丈夫爱搭不理,对家事也不闻不问,葛蕾丝不仅傲慢,还在亚瑟看不见的地方与男人胡搞,好男人总是被坏女人把持,玛格丽特觉得上天真是不公。

因为和亚瑟在孩子的问题上意见不一,葛蕾丝负气出走,亚瑟的生活又陷入了低潮,无论是安慰还是鼓励,都没法使他恢复精神。于是玛格丽特主动提出要求当亚瑟的情妇,由她来照顾老师的生活。玛格丽特认为自己的行为是向另两个女人宣战,但她们却毫不在意,安娜对此丈夫的男女关系完全不介意,葛蕾丝也只当玛格丽特是个傻丫头,没资格当自己的对手。冲动的玛格丽特干脆一不做二不休,彻底变成了洛朗特伯爵的女人——“老师!你不用理那种绝情的女人!由我来生下老师的小孩吧!”

原本亚瑟只当玛格丽特是个不懂事的小孩,对她的表白一直都是搪塞过去,但随着不断的接触,他对玛格丽特的看法也在渐渐改变,不知不觉间,两人已经走到了一起。对亚瑟来说,玛格丽特是同事,是弟子,是朋友,更是个好母亲。玛格丽特生了两个孩子,分别是排行第五的文森特和排行第八的迪克。亚瑟和玛格丽特对这两个儿子爱不释手,但两人对教育的态度却不尽相同。亚瑟认为对所有孩子都应该一视同仁,玛格丽特和孩子们应该一起生活在大宅里。玛格丽特则希望自己的孩子成长在更为平和的环境中,贵族家庭并不利于孩子们健康地成长。安娜虽然表面不说,其实心里对平民出身的玛格丽特并无好感,莫可丝更是对玛格丽特相当敌视,她认为这个平民女人是想要迷惑弟弟夺取财产,如果孩子住在大宅,几乎不可能逃离莫可丝的侮辱。亚瑟和玛格丽特为了孩子的问题吵了很多次,最后是靠着葛蕾丝的强力支持,玛格丽特才获胜。

于是,玛格丽特带着孩子们住在伯爵领地的村庄中,一边担任医师,一边抚养孩子。玛格丽特的孩子都继承了她的特点,朴实,乐观。亚瑟只要有空,就会跑去看望母子三人,共享天伦之乐。葛蕾丝对玛格丽特也是关怀备至,在她出诊的时候帮她看孩子,还以家庭老师的身份给兄弟们上课。虽然两女一男的组合甚为奇怪,但洛朗特的人们都不以为意。毕竟,莫可丝时代和安娜时代的洛朗特家实在过于悲惨,只要能将亚瑟从悲剧中解放出来,无论什么方式都是可以原谅的。

葛蕾丝死后,支撑这个家的人就只剩下玛格丽特一人了。没有她,亚瑟不可能从悲痛中重新振作,而亚瑟此时终于知道了玛格丽特对自己有多么重要。是玛格丽特给了亚瑟无私的爱,让他知道了正常家庭的幸福。幸福不需要豪华的宅邸,只要能为一家人遮风挡雨即可;幸福不需要成群的孩子,只要大家心意相通,即使一家三口也能其乐融融;幸福不需要有佣人服侍,妻子亲手烤的点心虽然焦黑但却依然可口;幸福不需要故作高雅的社交圈,因为平时村子里的邻居都亲如一家人。亚瑟不需要莫可丝这样威严的女王,也不需要安娜这种冷若冰霜的女神,他只需要一个能勇敢付出爱,也能坦然接受爱的女人。

这一切,安娜都看在眼里。家人聚集的客厅是多么热闹,而安娜的寝室却是这样冰冷,在过去,安娜或许不以为意,但现在她却涌出了新的希望。她以为只要伸出手来,就能把这一切抓在手里。时隔多年,安娜主动出席亲朋好友间的舞会,作为女主人安排事务,与大家交流,甚至还拜访了玛格丽特在庄园里偏僻的小屋,感谢她对亚瑟的“感情支援”。在威廉以为安娜终于“正常”了的时候,安娜却下令赶走玛格丽特。

在自我放逐20年之后,安娜决定回到这个家。这个家的妻子是安娜,母亲也是安娜,洛朗特的女主人还是安娜,而葛蕾丝和玛格丽特,她们怎能抢走属于安娜的东西!葛蕾丝不过是一个“理想的替代品”,出身名门,能够生儿育女,配合伯爵在社交界出现的装饰品,受孩子们爱戴的家庭教师,仅此而已。而玛格丽特,什么都不是,没有价值。在安娜看来,把感情寄托在玛格丽特身上的亚瑟不过是一个可怜虫,随时需要她的拯救,过去是她不屑于拯救,现在,她恢复精神了,那么亚瑟就应该拿出20年前求婚的劲头来,对她言听计从。

一贯为他人着想的玛格丽特接受了安娜的安排,带着孩子默默离开了生活多年的洛朗特。得知此事的亚瑟终于失去了冷静。贵族不是自私的,贵族的爱应该分给家人和人民,贵族应该以大局为重,不能只顾自己的感情,所以亚瑟应该答应安娜的条件,因为洛朗特的名誉和世俗的正义都掌握在她的手里。但是,这却不是亚瑟的选择。

“20年,我对你的爱早就燃尽了。现在,我爱的人是玛格丽特,不是你。洛朗特的女主人是你,但是你别想动玛格丽特。”

亚瑟苦心经营的这个家,走到了尽头。





瑞秋=布伦南
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瑞秋是乡村牧师的女儿,从小勤奋好学,品德高尚,从女王学院毕业后,成为了一名家庭教师。她最爱的亲弟弟卧病在床,治病花费颇大,因此她一直四处奔走工作。瑞秋治学严谨,操守高洁,虽然作为教师无可挑剔,但她的道德感和正义感使别人颇为头疼。在一家贵族执教时,瑞秋反抗了想要侵犯她的男主人,结果她不仅被辞退,还被女主人四处散播谣言,工作更无着落。

就在瑞秋走投无路之际,她遇到了亚瑟。经过亚瑟的严格面试后,瑞秋作为家庭教师来到了洛朗特。她面对的是淘气而倔犟的孩子,自大排外的仆人,还有冷漠得可怕的女主人。这个家里唯一看上去正常的人,就只有亚瑟了。为了帮助整天愁容满面的亚瑟,瑞秋决心做好家庭教师的工作。

洛朗特的孩子们本性并不坏,无论是艾萨克还是罗伦斯,都是因为过去遭遇太多的失望,才养成了玩世不恭的态度。在瑞秋的努力下,孩子们接受了她这个亦师亦友的外人,并且变得开朗好学。安娜不仅解决了教育问题,而且还凭着自己的一身正气插手洛朗特的家庭事务,她积极与仆人们搞好关系,帮助大家解决难题,在亚瑟和孩子们的帮助下,她还击败了莫可丝派来的老派家庭教师皮克小姐,使得孩子们能够接受更加科学、更加人性化的教育。

就在一切即将走上正轨的时候,瑞秋发现了洛朗特家族的秘密。对任何人都和蔼可亲,溺爱孩子的洛朗特伯爵居然是一个弃自己妻子于不顾,与多个女人生下私生子的可耻之徒。一开始,瑞秋将过错都归结到亚瑟身上,她想要帮助安娜夺回地位。但她越是探究真相,就越是感到失望,亚瑟和安娜不过是贵族社会规则的牺牲者,真正要对悲剧负责的安娜家人却毫无悔意,反而更加变本加厉地在安娜的伤口上撒盐。仇恨已经延续了20年,任何人都无法逆转悲剧,何况她只是一个小小的家庭教师。而莫可丝和与她熟识的贵族也早就看瑞秋不顺眼,抖出了她在上一家执教时发生的事情,想要借此将她赶走,幸亏亚瑟据理力争,这才保下了瑞秋。

趁着瑞秋接二连三受到打击而失落的机会,威廉乘虚而入。

威廉不是选择作天才,而是生为天才,书本上的知识,他过目不忘,周围复杂的人际关系,对他来说不过是简单的计算,因为葛蕾丝之死而要向洛朗特复仇的莱纳斯,也在威廉的安排下接受了真相,与家族和解。威廉唯一的问题就是对感情冷漠,他不是选择冷淡的人生态度,而是生来冷漠,对所有人他都能做到一视同仁,同样也不会有人值得他投入感情。威廉敏锐地察觉到洛朗特家的问题所在,亚瑟早已失去对安娜的爱,只是安娜还无知无觉罢了,洛朗特夫妇之间的深渊,并不是以人类那浅薄的感情能够填平的。因此,这个家最好的状态,就是维持现状。

对威廉来说,母亲是唯一重要的人,他在她的身上寄托了一切感情。为了不让母亲受到伤害,威廉利用一切机会加深父母间的隔阂,一直陪伴在母亲身边,陪她散步,为她读书,帮她梳头,将她禁锢在寝室中,称病不出。他帮忙在父母间传话,说服母亲接受其他女人存在的事实,甚至控制父亲和兄弟们与母亲的见面。

维系着这个本应支离破碎的家庭的人是威廉,他为了这个使命耗尽了精力,直到自己的心也被毒害。他会利用自己的地位欺负诚实胆小的女仆,会利用智力的优越来挑拨家族成员的关系,他在所有人面前扮演好好先生的角色,背地里却像蜘蛛一样,用阴谋和恶意的丝线织出网,强行将众人联系在一起,把家庭成员的关系保持在不冷不热的状态中。

瑞秋想要让这个家回复所谓的“正常”,这是威廉绝对不能容许的。看到母亲被瑞秋许诺的美景吸引,威廉决心动手除掉瑞秋。他设置了圈套,让瑞秋主动提出对他单独授课,从而创造孤男寡女共处一室的条件,威胁并强奸了瑞秋。

“即使我做个好孩子,妈妈也不会恢复健康,因为就是这个家害妈妈生病的,那么,这个家,我会负责毁掉的。”

在威廉的控制下,瑞秋过着屈辱的生活,她坚持反抗,却一再败在威廉手下。但她也渐渐认清了威廉的本质,威廉是魔鬼,却不是神,他能够操纵别人的感情,却敌不过心底对温暖的渴望。对安娜来说,威廉只是亚瑟的代替品,她在潜意识里仍然需要一个对自己言听计从的亚瑟。靠着瑞秋顽强的坚持,洛朗特家渐渐有了正常家庭的模样,安娜已经不满足于威廉一人的陪伴,她想要重新扮演亚瑟妻子的角色。

被母亲放弃的威廉受到了伤害,他渴望与人交流,无论是被伤害还是伤害别人都可以,威廉会去刻意伤害瑞秋,反而使得他在感情上有了弱点,刚毅的瑞秋打动了威廉的心,虽然他自己不愿承认,但却是事实。她使他的心失去平衡,他只有在她的面前,才会浮现出真实的感情。男孩为了引起对方注意,会跑去欺负自己喜欢的女孩,威廉也是一样,只是他的环境和思想让他选择了最恶劣的方式来表达感情。慢慢地,瑞秋与威廉熟络了起来,她能够应付威廉的挑衅,能够忍受威廉的侮辱和玩弄,甚至还能作出反击。相反,威廉的棋局却渐渐乱了步法,他在安娜与瑞秋之间举棋不定,不知道哪边才对自己更重要。

在瑞秋的提议下,洛朗特办起了舞会,大厅里高朋满座,充满了来客的欢声笑语与孩子们的打闹声,亚瑟与安娜携手出现在舞场上,他们看上去仿佛一对真正的夫妻,洛朗特又回到了那梦一般的时代。威廉现在真正地一无所有了,伤感的他从舞会中途离场,显得形只影单。瑞秋找到了他,这两个敌对又相爱的人,终于能在在远离温暖和光芒的地方坦诚相对。

“老师,能赏光与我跳支舞吗?”

两人在月光下翩翩起舞,无人喝彩。






菲欧娜=罗莎琳德
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菲欧娜,阿鲁巴特的奶妈罗丝唯一的孩子,在洛朗特排行第十三。一切如同悲惨世界的开端。安娜因为妒忌罗丝与亚瑟的亲密关系,将她逐出洛朗特。安娜与女儿相依为命,靠打工维持生计,终因操劳而早逝。孤苦的菲欧娜只能在店里继续当佣人,辛劳的工作换来的只是少得可怜的食物和每天的毒打。

按照亚瑟的遗志,阿鲁巴特决定把所有与洛朗特家有关的孩子们都接到家里来。与菲欧娜一起“回到”家里的是托马斯=卡修那和艾里奥特=汉密尔顿,在他们之前还有傲慢的伏尔泰兄弟——双胞胎路易斯和伊恩。菲欧娜有了柔软的大床,有了崭新的衣服,能够洗澡,可以吃饱饭,还有了自己的女仆——温柔能干的安妮。

来到大家庭的菲欧娜兴奋不已,她想要作一个乖孩子,作一个好妹妹,融入这个大家庭,为此每天努力学习拼写,进行和声练习,但她的努力换来的是大家的冷遇。兄长们要么对新来的孩子不闻不问,要么对他们抱有敌意,认为新来的孩子会像过去一样带来新的风波,罗伦斯甚至还想赶走菲欧娜,能够温柔对待孩子们的只有文森特和莱纳斯。莱纳斯一直努力改善家里的状况,经过十几年的磨练,他本性中光明的一面终于显露出来,只是,要想让这个家回到正轨,光靠莱纳斯和阿鲁巴特的力量并不足够,他们想要得到威廉的帮助,威廉却沉浸在害死妻女的自责中,不愿再干预家里的事情。

亚瑟的时代过去了十几年,恩怨的当事人早已消失,但洛朗特仍然无法从分崩离析的状态中走出来。大家互相之间并不仇恨,只是他们仍被上一代人的恩怨所牵制着,“我的母亲就是被你们害死的!”而且,莫可丝的阴影仍然时刻笼罩着洛朗特,兄弟们还不能公然违背她的意愿。

作为洛朗特家唯一的女孩,菲欧娜从入住大宅时起就不断地被幽灵骚扰。死去的女人们围绕在她周围,诉说着这个家往昔的惨剧——安娜悬梁自尽,葛蕾丝跳楼自杀,玛格丽特吐血而亡,瑞秋和她的女儿爱丽丝则被枪杀焚尸。亚瑟死了,接任家长之位的阿鲁巴特以为不必修补家庭内部的矛盾,只靠人际手腕就能让这个家保持均衡,他付出的代价是终生残疾。得过且过的想法是要不得的,正是亚瑟与安娜的疏远,让这个家带着裂痕坚持了20年,最终两人摊牌时,事情已经无可挽回。“最坏的选择也强过不选择,冒失的承担也强过逃避”,这是真正的血的教训。

每个人都想要找出解决问题的办法,但全都不得要领,莱纳斯认为新的孩子们带来了机会,他希望让大家看到孩子们的努力,激起对生活的希望。


对洛朗特家报有仇恨的安妮带走了菲欧娜,将她交给莫可丝处置。莫可丝相信女人是洛朗特灾难的根源,因此几十年来,她一直用自己的方式“保护”洛朗特,她的双手已经被鲜血浸透,不在乎多一个菲欧娜——一切都是为了亲爱的亚瑟。莫可丝开枪打中菲欧娜胸口,子弹却被罗丝留下的银币挡住,威廉及时出现,保护了菲欧娜。

“为什么……杀死我的妻女。”
“开什么玩笑,威廉,她们是死于意外……啊啊,不如说,这是天遣!那个女人,居然逾越家庭教师的身份,想要染指我们家!她必须死!”
“瑞秋和爱丽丝是我的家人!而你,你只是一个凶手。”
“菲欧娜也是,那些下贱的女人也是!每一个都是!就是因为她们,洛朗特家族才会受此屈辱!我是为了亚瑟,我是为了这个家!”

威廉与兄弟们一起,制服了莫可丝,想要惩办这个杀人凶手。阿鲁巴特制止了大家,把枪交给菲欧娜——亲侄子枪杀婶婶太不名誉,但如果是菲欧娜开枪打中了莫可丝,那不过就是小孩子慌乱中的自卫行为而已。虽然莱纳斯极力反对,但阿鲁巴特还是把决定权交给菲欧娜。

“如果我杀死她,哥哥们就会幸福了吗?”

安娜死了,葛蕾丝死了,玛格丽特死了,瑞秋死了,连罗丝都死了。她们的死并不都和莫可丝有关,也许每个女人在进入洛朗特家的时候就注定了悲惨的命运。也许是她们的性格和绝不妥协的态度决定了悲剧的发生,安娜傲慢而冷酷,葛蕾丝一直自我放纵,玛格丽特过于自卑,瑞秋倔强又有太强的道德感。也许洛朗特家根本没有无辜者,莱纳斯的信逼死了葛蕾丝,威廉的暴力伤害了瑞秋,亚瑟的软弱也连累了玛格丽特。也许只要大家各让一步,能够理性面对生活,故事就不会变得如此悲惨。如果威廉能够诚实地面对自己的心意,早一步向瑞秋表明心迹,两人的结局可能就有所不同。

爱与恨,误解与坦白,复仇与宽容,生活在故事之外的人无不为之激动,他们认为复仇是高尚的行为,爱憎分明是光辉的品质,人们以此创作了无数堪称伟大的文艺作品,但故事里的人却只能任其煎熬。亚瑟最初美好的梦想,只是产生了更多不幸的人生而已。洛朗特的繁荣建立在无数妻子和母亲的尸体之上,现在留下的是一个崩溃的家。想要维持这个家庭,光有正义并不足够。

威廉帮菲欧娜收起了枪。在所有孩子中,威廉是最大的受害者,也是最大的加害者。他认为妻子和女儿的死是上天对他的惩罚,所以他并没有惩罚凶手莫可丝,兄弟姐妹们不需要为这个“外人”而背负罪名。

“这不再是你们的时代了,这是我的洛朗特。”这次,轮到阿鲁巴特笑着说出这句话了。

当着所有兄弟的面,阿鲁巴特说出了菲欧娜的身世,她并不是亚瑟的亲生女儿,而是罗丝与同事的孩子。亚瑟接回孩子,只是为了实践他自己的信条,“只要是我爱的女人的孩子,我就会去爱他们,从他们身上可以看到我所爱之人的影子,所以我希望他们能够幸福。”

过去无法改变,世界如此冷酷,人们只能紧紧相拥来寻求温暖,为了自己,也为了身边的人。

洛朗特,终于成了孩子们温暖的家。







船户明里
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船户明里的《UNDER THE ROSE》(中文长鸿版名为《蔷薇下的真相》,后简称《蔷薇》)是日本漫画界至今为止艺术水准最高的作品之一,相信每个认真看过的读者都会同意这种说法。

有趣的是这个作品完全是横空出世,没有先兆。船户明里在此之前的作品都只能用“鸡肋”来形容,差不多相当于《剑风传奇》之前的三浦健太郎作品。有人一直偏执地以《王狼传说》为根据对三浦健太郎大加批判,如果以《星之沙漠》这样的早期作品来评价船户,并不比三浦强多少。船户赖以成名的是水彩技术和亮丽的人设,很早以前就因为《Chaos Seed》(SS上的《风水回廊记——仙窟活龙大战》)而在游戏圈成为大师,所以大家也都当她是大枪苇人那样有画功无故事的作者。结果,《蔷薇》的出现推翻了一切。围绕在她身边的不再是游戏宅男,而是无数文学女青年。(和女读者相比,男读者对船户的态度明显更为冷淡,除了男性沙文主义的影响外,男性向市场本身就排斥这样题材的作品,正如同男人大都反感张爱玲。)

笔者最早看到这部作品的名字是在某个艺术奖的名单中,因为对作者比较熟悉才去刻意寻找的。草草翻阅时只觉得莫明其妙,深入看下去才大吃一惊。复杂的剧情结构,细致的心理分析,流畅的叙事手法,出色的人物刻画,还有批判现实主义的创作路线,这些特点放在文学中不算什么,但在日本商业漫画中出现,确实是“鸡窝里飞出了金凤凰”。尤其是塑造角色形象的手法堪称登峰造极,在笔者所知的日本漫画家中无出其右者。

当然,船户的作品以商业漫画读者为对象,难免出现明珠暗投的情况。按理说,《蔷薇》有后宫,有傲娇,有病娇,有破鞋,有兄弟爱,有哥特风,萝莉御姐正太大叔一应俱全,简直想象不出日本漫画家能够创作出比它更符合市场规律的作品来,但现实是残酷的,森薰能红,漆原有纪能红,甚至吉田基已都红了,船户明里就是红不了。大部分读者都是被画风吸引才看的,结果只看了漫画的第一卷,就被其复杂的剧情吓跑了。菲欧娜篇迟迟不出实体书,台版漫画出到4就不幸夭折,都能够佐证《蔷薇》在漫画市场上的窘境。(觉得很正常的朋友,请参考台版《艾玛》、《夏莉》和森薰台湾签名会,当然,角川的经营水平确实也不是幻冬舍能比的。)森薰以时代背景和考据为幌子,走轻松琼瑶路线(不知道为啥有人说是治愈系,两者还是不一样吧),才在市场中得到一席之地,而走“严肃文学路线”的《蔷薇》想要炒热几无可能。(英国经典文学好歹还有“字够多书够厚”这个商业特性,《蔷薇》就连这个特点都没有,叙事高度浓缩,根本不拖戏)。如此“高端”和“小众”,如果诺贝尔有漫画奖,船户恐怕会成为第一个获奖的日本漫画家。对于自己的作品不可能大红大紫这点,船户应该是很清楚的,或许正因如此,她才不必理会读者和编辑的刁难,随心所欲地创作符合自己理想的作品。

《蔷薇》所在的维多利亚时代,被今人称为“虚伪的时代”,社会上的道德虚伪、实用主义、对人的异化都达到了登峰造极的程度。维多利亚女王本人作为社会道德风尚的典范,苦修的精神贯穿了她的人生,而社会对公民的要求也与此相仿,道德严谨,工作刻苦,对家人充满责任感,自身无欲无求。在这个人类的欲望随着财富一起爆发的时代,这种道德体系无疑是脆弱的。为了压抑人们的欲望,社会树立了严格而荒唐的道德标准,表面上彬彬有礼的文明社会,必须依靠欺骗、压迫、乃至恐怖来维持。人们无法浮出水面的欲望,在社会的背面肆意爆发。人与人之间的矛盾变为冲突,关爱变为猜忌,友谊变为交易。即使是男女间的爱情和父母子女间的亲情,在经过道德教条的隔离和利益的扭曲后,也早就失去了原来的形象。这是最好的时代,这是最坏的时代,人们自以为生活在天堂,其实是人性的地狱。船户明里选择“UNDER THE ROSE”作为书名,就是要揭露出被虚伪所掩盖的事实,描写人类隐藏在伪善背后的真实情感。

彼时的上流社会拥有权利和金钱,却并没有安全感,更谈不上幸福,充其量只是维护封建体制的工具而已。作为故事主体的洛朗特家,虽然拥有庞大的财产和令人羡慕的声望,但其家庭成员的人生却与幸福绝缘。在世人看来,导致这一切悲剧的原因就是男主人亚瑟,但这却不是事实。洛朗特家的困境,并不是因为拥有秘密,而是因为他们不认为这些秘密等于罪恶。亚瑟的家庭和男女关系看似夸张,其实在当时并非个别现象,他的与众不同之处,是过剩的爱心,以及给予所爱之人平等待遇的执着。正是这种正视人类的感情,将人类所拥有的权利正当化的观念,成为洛朗特家悲剧的成因。在世人眼中,洛朗特家的人是绝对的异类,也没有获得幸福的权利。所以无论是来自主流社会的压力,还是来自当事人自己的道德检讨,都阻止他们为自己争取幸福。最终,洛朗特家的人们只能在悲剧中越陷越深,而《蔷薇》则是船户明里为维多利亚时代所唱的一曲悲歌。


在洛朗特的所有人当中,船户最关注的是女人。《蔷薇》只有第二部的主人公是成年女性,但三部的背景事件都是围绕女人展开的,显然女性主义是绕不开的第一主题。如果说森走的是简奥斯汀路线,船户则是向勃郎特姐妹致敬。瑞秋这个角色以夏洛蒂(及她笔下的角色)为原型,安娜和葛蕾丝是艾米丽的两面,玛格丽特则接近安妮的类型,虽然是笔者信口开河,估计船户也能够接受这种说法(瑞秋的很多设定来自夏洛蒂勃朗特和她笔下的简爱)。对社会现实的批判,对女性处境的反省和改善现状的呼吁,是船户继承自文学前辈的财产,进而成为作品中最大的亮点。

在维多利亚后期,现代的各种社会学思潮,尤其是人权概念在当时都已经出现,正处于普及的过程中,女权运动和女性主义已经不再是一个边缘话题,“女人是人”的说法不再被认为是离经叛道,而是可以争论的话题,这为船户塑造冲突提供了很好的基础。女性有了自己的立场,有了自己的理论,也就能够作为主人公走上舞台。如果以更早的时代为背景,那么女人们对社会和家庭的抗争就将失去筹码,连瑞秋能不能以家庭教师身份进入洛朗特家都相当可疑(瑞秋这样的平民教师毕业的女王学院是19世纪中叶才成立)。

作为批判现实的实现手段,船户将两个时代的特点分别赋予了正反两边的角色。旧时代的代言人由故事中的反派角色担任,比如莫可丝,而新时代的代言人自然是主角们。旧时代的人当中也许会有葛蕾丝这样的反叛分子,但是不可能出现玛格丽特和瑞秋这种新时代色彩鲜明的人。老一代人在作品中反复强调的社会观和道德观,诸如“儿童没有人权也没有人格”,“阶级的不平等是绝对的”之类,在我们看来是十足的反动,所以瑞秋提出的那种科学化的教育观和人生观,使她和支持她的亚瑟成为读者的代言人。对于安娜这些旧时代的人,读者只能给予同情,而对于瑞秋,读者则能做到感同身受,同仇敌忾。当然,船户并没有赋予瑞秋超越时代的特征,反而考虑到她出身牧师家庭的背景,给她设定了很强的道德洁癖,这样的处理或许会减损读者对瑞秋的好感,但也会使得她的形象更加真实可信。

作为旧时代的代表和主要反派,亚瑟的姐姐莫可丝在剧情中占有极重要的份额,几乎是魔王一样的存在(有一种说法认为,故事里所有人的死都和她有关,比如害死葛蕾丝的无名女仆也是她的手下)。船户把这个充满矛盾性的角色利用到了极致,不但没有刻意塑造莫可丝阴险狡诈的形象,反而用大量笔墨表现她对亚瑟的爱,对社会道德的坚持,对家庭的责任感。有时读者反而能够认同莫可丝的思考方式,反对亚瑟激进的爱。她在故事里的大部分言行都是出于自己的真心,在当时的主流社会中有相当的典型性。同样是贵族地位的格兰男爵夫人,其恶毒比莫可丝有过之而无不及。

船户赋予角色阶级色彩,是为了避免读者把角色的行为归结到人格的差别上去。这是主流文学和“琼瑶文学”一个很重要的分别,《蔷薇》也好,《简爱》也罢,虽然故事情节仍然要按照琼瑶模式进行“琼折腾”(感情关系极端反复,善恶势力围绕拆合问题激烈斗争,女主角遭遇悲惨,男主角遭遇比女主角还惨),她们仍然在作品里做到了社会批判,而且将女人的自尊自强定为获得人生幸福的必要条件。究竟是为了创作悲剧才引入批判现实,还是为了表现主题而安排悲剧,在创作中的界限并不那么明确。这样的处理未必能够被所有读者接受,但是明显增加了作品的深度,丰富了故事的层次。

《蔷薇》在女性主义方面下的功夫还不仅是上面说的这些,很多由近代文学发展出来的技术,船户也都加以妥善应用。最典型的,和勃朗特姐妹一样,船户对弥漫在主流文艺中的男权主义进行了解构——亚瑟对家庭的向往,被延伸为对女性的爱慕和对母亲的尊重。如此一来,洛朗特的女人们就不再是男性的所有物,而成为男性生命意义的依托。这种设计既迎合了日本动漫文化中的女性崇拜倾向,又强化了角色的性格魅力。

对于亚瑟这个角色,船户并没有给予明确的肯定或否定。亚瑟对女人的爱是无私的,但也可以说是极端自私的。他对于自己四处留情的行为的性质有清醒的认识,不能因为这种行为是当时上层社会的潮流就给予认同,因为他的行为明显与自己建立一个美好大家庭的愿望相左。但是,亚瑟比起作品中的其他贵族男性的道德水平,仍然要强得多,而且洛朗特男女双方的悲剧,责任并非只在亚瑟一方,因此船户对于亚瑟这个角色的评价,本身也有矛盾的地方。从道德角度来看,故事中的男女方都有过错,但是故事中最终的受害者往往都是女人。即使是菲欧娜的时代,在孩子这一层的关系上,仍然保持“男性是加害者,女性是受害者”的规律。为何男女双方的错误,必须要女人来付出代价?船户自己是女人,所以她把这个问题毫不隐讳地提出来了,至于之后的对错判断,漫画的读者们想必都有属于自己的答案。

在女性主义之外,《蔷薇》另一层次的关系出现在孩子与成人之间。菲欧娜与兄弟们,莱纳斯与葛蕾丝,尤其是威廉与瑞秋,这三组感情成为两代人关系的主要线索。孩子与家庭的关系并不只是父母辈关系的继承,同时也表现出了他们自己的立场。“孩子总是用利刃刺伤大人,让他们伤心流血。就算有无限的爱,但受伤的心流出的脓液还是会不停腐蚀灵魂。”亚瑟说的这段话并没有错,但是那只是站在大人立场上的观点。每个孩子来到洛朗特前都曾深深受伤,他们有的选择从现实中逃避,有的则选择伤害他人。孩子们在外接触到社会的黑暗,回到家里也躲不开亲人间的仇恨,于是就选择用谎言和暴力来报复大人。《蔷薇》的故事是女人与男人之间的战争,是社会与洛朗特家之间的战争,也是旧时代与新时代之间的战争。

这就能够解释描写菲欧娜故事的《HONEY ROSE》与《蔷薇》正传之间巨大的风格差异。这个以无数悲剧开始的故事,最终却有了光明的结尾,绝不是因为作者心境变迁。《HONEY ROSE》的成书比《蔷薇》最初的“冬物语”还要早,此时船户就已经写好了完整的故事提纲,并且在每个角色出场的时候,都暗示过此人的结局。洛朗特家的故事应该如何发展,船户心中有数,这种前后巨大的反差,是她刻意营造出来的。

正传与十几年后的《HONEY ROSE》之间,有一个重要的区别——大人们已经不在了,这个家是属于孩子的,由孩子在掌管,由孩子来照顾孩子。正因为失去了一切,才会懂得珍惜。正是由于当年扮演过不光彩的角色,才会一直为之忏悔。孩子们亲眼看到了悲剧如何发生,他们会想办法避免同样的事情再次发生。莱纳斯是这样,威廉也是这样。莱纳斯曾经不择手段地伤害母亲,甚至为此利用自己的弟弟,当他能够正视自己的感情时,悲剧的种子已经种下,母亲的死是他为自己的冷酷付出的代价。威廉十年如一日将母亲禁闭在欺骗中,但谎言终有揭穿的时候,母亲的死是他为自己的傲慢付出的代价。孩子们太弱小,空有热情却无力行动,但当他们的时代到来时,必然会选择改变。

同样,亚瑟与母亲们的心血也并没有白费。有的作者沉浸在轮回的理论中不能自拔,作品中的悲剧也是一代代传播下去,但在船户看来,过去只是背景,并不是宿命。她对人性的理解是“反面的蝇王”。人性或许丑恶,但人可以被教育和引导,冷酷的世界会让孩子心中的负面感情越发膨胀,爱的教育可以引导孩子内心美好的一面。人性的完善需要时代的进步,这是菲欧娜这辈人与安娜她们的不同。亚瑟姐弟接受的是皮克小姐的教育,换言之,就是当时社会的主流观念。亚瑟虽然有自己的想法,面对强大的压力也只能选择逃避和妥协,并转而对现有道德标准进行否定,这成为他的决定性弱点,导致了之后众多悲剧的发生。与之相反,在故事后期作为正义代言人的莱纳斯,接受的是瑞秋和亚瑟的教育,即使是玩世不恭的阿鲁巴特,也是在罗丝的保护下成长的。人的成长需要关怀和引导,即使坚强如威廉也是如此,当他的厌世情绪走到极端时,是瑞秋接下了感情的重担。所以,面对分裂家庭的危机,亚瑟只能选择顺其自然,而威廉则能勇敢地站出来,逆转潮流。

《蔷薇》的故事是人们与社会和时代抗争的故事,洛朗特家的人们渴望建立一个超越血统和阶级的家庭,一个美好感情不需要再屈从于世俗力量的世界。也许是社会太荒诞,也许是时代太冷酷,亚瑟这代人没有能看到理想的实现,但是他们将自己的遗志传给了孩子们。

美好的梦想,终于在新的故事中得以实现。











其他
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船户明里(FUNATO AKARI),1973年出生。
插画家,漫画家,女权斗士,版权卫士。
于1993年投身业界,最早的工作是为《电击MD》绘制彩页,参与过《LUNAR》和《CHAOS SEED》的美术工作,同期开始商业漫画和同人志创作,主要作品有《若草物语》、《星之沙漠》、《LUNAR外传》等,此外还负责过《流血女神传》等小说的插图。
从2001年的《HONEY ROSE》开始正式连载“UNDER THE ROSE系列”。按照规划,“UNDER THE ROSE系列”将分为春夏秋冬四篇,第一部是冬,主人公是莱纳斯,第二部是春,主人公是瑞秋,目前进入尾声,第三部夏即将开始连载,秋则应该是作为故事结局的《HONEY ROSE》。


其他2
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关于版权问题,船户曾在2008年,因为不满图片滥用和非法传播(在介绍文里使用漫画扫描图在日本也是犯规的),亲自上阵把韩国读者和P2P爱好者们都干趴下了,并停掉了作品的海外版权,这就是《UNDER THE ROSE》及船户明里本人在互联网上极少被人介绍的根本原因,按照船户的说法:
盗品で紹介されて感謝歓迎する漫画家がいるのかもしれませんが、私は違います。恩知らずでごめんなさい。

所以……据笔者了解,长鸿的台版《蔷薇下的真相》还有一定数量存货,网上漫画店可以代购,理论上此书已经绝版,有识之士请迅速出手,不要在断货后追悔莫及。

[ 本帖最後由 md2 於 2010-05-19 13:22 編輯 ]
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引用自 退休の鲤鱼
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红字部分是不是写错了

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人名太多写错了
多谢
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看完、感謝LZ的介紹              
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故事情节倒是还不错,说是巅峰之作或许有些言过其实。
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画风不是很喜欢啊,不知道剧情如何。
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發表於 2010-05-20 14:29 |顯示全部樓層
巅峰之作这个词不要乱用。毕竟很多好的作品。自古文无第一啊。
这个作品可能不错。但是我的观点在于好的作品不见得对所有的人都是好作品。很多另类的东西各位观众的观点也有偏颇。所以推荐就好。不要老是神作,巅峰这样的评价。
谢谢楼主的推荐。有机会会找本看看。
哈曼大人万岁!!
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没看过,画风无爱+1............
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咱是熱血黨人~~藝術之類的漫畫接觸很少~~還不如看古典文學了
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漫画没看过,但这个巅峰嘛~仁者见仁智者见智了
LZ辛苦了
伤脑筋啊~
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startomb 該用戶已被刪除
發表於 2010-05-20 19:26 |顯示全部樓層
这个,巅峰之作的素质暂时还没看出来,图太少了。
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 zl78

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“巅峰”“最强”“最高”这些对我这画风党来说都是浮云~
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發表於 2010-05-20 21:18 |顯示全部樓層
雖然介紹看起來挺吸引人
無奈擺上來的圖太少
外面店家也沒找到
又不想沒頭沒腦的上網訂購
只好遊說認識的老闆進書

[ 本帖最後由 ordocodex 於 2010-05-20 21:21 編輯 ]
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LS好多没看过的人啊,看过的路过,1年多前看的吧好象,颠峰不颠峰不知道,但确实挺好看的
看了LZ的介绍还以为完结了呢,原来还是第2部未完状态啊

[ 本帖最後由 Arucueid 於 2010-05-21 02:24 編輯 ]

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认真地拜读完
确实要谢谢推荐
人果然是经常需要神作来治愈一下的
话说,能够直击心灵的东西就是神作,就是颠峰,没必要满足世界上所有人的口味的。
虽然我也没看过……
女王大人在上。
找到了,我终于找到了!
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